含送别柳的古诗词( 四 ) 含送别柳的古诗词|

客舍，本是羁旅者的伴侣；杨柳，更是离别的象征。
选取这两件事物，自然有意关合送别。
它们通常总是和羁愁别恨联结在一起而呈现出黯然销魂的情调。
而今天，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌——“客舍青青柳色新” 。
平日路尘飞扬，路旁柳色不免笼罩着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以说“新”，又因柳色之新，映照出客舍青青来。
总之，从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。
这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。
相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。
“轻尘”、“青青”、“新”等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受。
）5、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
（唐.杜甫.《绝句》）（“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了。
“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动。
一横一纵，“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。
）6、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
（唐.王之涣.《凉州词》）（在这种环境中忽然听到了羌笛声，所吹的曲调恰好是《折杨柳》，这就不能不勾起戍卒的离愁。
古人有临别折柳相赠的风俗。
“柳”与“留”谐音，赠柳表示留念。
北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。
下马吹横笛，愁杀行客儿。
”歌中提到了行人临去时折柳。
这种折柳赠别之风在唐代极为流行。
于是，杨柳和离别就有了密切的联系。
现在当戍边士卒听到羌笛吹奏着悲凉的《折杨柳》曲调时，就难免会触动离愁别恨。
于是，诗人用豁达的语调排解道：羌笛何须老是吹奏那哀怨的《折杨柳》曲调呢？要知道，玉门关外本来就是春风吹不到的地方，哪有杨柳可折！说“何须怨”，并不是没有怨，也不是劝戍卒不要怨，而是说怨也没用。
用了“何须怨”三字，使诗意更加含蓄，更有深意。
）7、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
（唐.刘禹锡.《竹枝词》）（第一句写景，是她眼前所见。
江边杨柳，垂拂青条；江中流水，平如镜面。
这是很美好的环境。
第二句写她耳中所闻。
在这样...
“柳”婀娜多姿,摇拽多姿,写出一首含“柳”的古诗词昔我往矣，杨柳依依。
今我来思，雨雪霏霏。
——《诗经》汉阳江上柳，望客引东枝。
——李白玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。
（聂胜琼《鹧鸪天》）南朝乐府民歌：“上马不促鞭，反折扬柳枝，碟座吹长笛，愁杀行客儿。
”《忆秦娥》李白：“年年柳色，灞陵伤别”《菩萨蛮》温庭筠：“杨柳又如丝，驿桥春雨时” 。
《送韩揆之江西》李冶：“相看指杨柳，别恨转依依” 。
《移家别湖上亭》戎昱：“好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情” 。
《青平乐》晏几道：“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。
”长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离。
——唐?刘禹锡《杨柳枝词》晚来飞絮如霜鬓，恐为多情管别离。
——唐?唐彦谦《柳》游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。
——宋?欧阳修《玉楼春》夕阳村外小湾头，只有柳花无数送旧舟。
——宋?秦观《虞美人》别离滋味浓于酒，着人瘦。
此情不及东墙柳，春色年年依旧。
——宋?张耒《风柳子》本无别离心，行人自憔悴。
——明?袁宏道《道旁柳》今古凭君一赠行，几回折尽复重生。
——唐?释慕幽《柳》赠我柳枝情几许？春满缕，为君将入江南去。
——宋?张先《渔家傲》别路恐无青柳折，到家应有小桃开。
——宋?姜夔《送李万顷》年年长自送行人，折尽边城路旁柳。
——明?郭登《送岳委方还京》钱塘江上潮声歇，江边杨柳谁攀折。
谁攀折，西陵渡口，古今离别。
——明?方以智《忆秦娥》春风若为长条惜，应遣情人少别离。
——清?厉鹗《思佳客》遥忆灞陵桥上，折长条，雕鞍难缀。
——清?薛凝波《水龙吟》折尽渭亭枝，年年送别离。
——清?毛奇龄《唐多令》柳条今剩几？待折赠，沈吟无计。
——清?陈维崧《征招》水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。
唯有春风最相惜，殷勤更向手中吹。