怎么写作古诗词( 四 )


不禁吟了一句:‘无边落叶萧萧下,不尽愁绪滚滚来’ 。
慨叹落叶的悲哀与不幸 。
其实,落叶的生命或许就是这样,只求得春日繁茂,秋日落英缤纷 。
换个思维方式.龚自珍曾说过‘落红不是无情物 。
化作春泥更护花’嘛! 我们应该欣喜,享受落英缤纷的秋景 。
? 文章中间引用古诗,营造意境,以情景交融的艺术形象拔动读者的心弦,引用或化用这些词句,就能以他人之境写我之性灵,增添文章的神韵 。
如: 其实美国人如此,我们中国人又何尝不知晓此理呢? ?中庭月色正清朗,无数扬花过影?那张先亦知晓落花须有月色的距离方显隐约之美 。
?疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏?,那林和靖亦明白透着黄昏才可欣赏到朦胧之美 。
?合掌白莲花未开,隔岸杨柳月如霜?便是那含蓄之美亦须隔着婵娟才越婉约 。
上面这段文字选自2008湖南满分作文《彼岸,灯火阑珊》,文章撷取六句古诗,展现了三幅不同的美的画面,有隐约之美,有朦胧之美,还有婉约之美,为表现主题作了很好的铺垫,而且风流华美,读来满纸花色蕊香,...
如何进行古诗词的创作?不懂格律自以为不屑格律,不过是无知者无畏的自我催眠自我安慰,如果懂了入门了你再去不屑也还说得过去,毕竟诗词体裁等同于一种文字游戏,格律等同于游戏规则,如同下象棋一般,必须遵循“马走日,象飞田,炮打一溜烟”的规则,假如乱走一气,老帅过河,卒子横空,那还叫象棋吗?所以如果确实对古诗词感兴趣,必须弄懂格律,之后才能不被格律束缚,束手束脚,所谓意在律先,也要熟读万卷书,厚积薄发,否则不是格律成了窠臼,诗没了灵魂;就是太过自由,根本不是诗.说白了,一个等于行尸走肉,一个等于孤魂野鬼,两个合二为一才能称其为人
如何掌握古诗词写作的平仄问题? 律诗的平仄 这是律诗中最重要的因素 。
律诗的平仄规则,一直应用到后代的词曲 。
我们讲诗词的格律,主要就是讲平仄 。
(一)五律的平仄 五言的平仄,只有四个类型,而这四个类型可以构成两联 。
即: 仄仄平平仄,平平仄仄平; 平平平仄仄,仄仄仄平平 。
由这相联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式 。
其实只有两种基本格式,其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了 。
(1)仄起式 仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平 。
仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平 。
(字外加圈表示可平可仄 。
) 春望 杜甫 国破山河在,城春草木深 。
感时花溅泪,恨别鸟惊心 。
烽火连三月,家书抵万金 。
白头掻更短,浑欲不胜簪[10] 。
另一式,首句改为仄仄仄平平,其余不变[11] 。
(2)平起式 平平平仄仄,仄仄仄平平 。
仄仄平平仄,平平仄仄平 。
平平平仄仄,仄仄仄平平 。
仄仄平平仄,平平仄仄平 。
山居秋暝 王维 空山新雨后,天气晚来秋 。
明月松间照,清泉石上流 。
竹喧归浣女,蓬动下渔舟 。
随意春芳歇,王孙自可留 。
另一式,首句改为平平仄仄平,其余不变[12] 。
(二)七律的平仄 七律是五律的扩展,扩展的办法是在五字句的上面加一个两字的头 。
仄上加平,平上加仄 。
试看下面的对照表: (1)平仄脚 五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄 七言平起仄收 平平仄仄平平仄 (2)仄平脚 五言平起平收 ○○平平仄仄平 七言仄起平收 仄仄平平仄仄平 (3)仄仄脚 五言平起仄收 ○○平平平仄仄 七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄 (4)平平脚 五言仄起平收 ○○仄仄仄平平 七言平起平收 平平仄仄仄平平 因此,七律的平仄也只有四个类型,这四个类型也可以构成两联,即: 平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平 。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平 。
律诗一般总是合律的 。
有些律诗看来好象不合律,其实是用了拗救,仍旧合律 。
这种拗救的作法,以唐诗为较常见 。
宋代以后,讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道 。
我们今天当然不必模仿 。
但是,知道了拗救的道理,对于唐宋律诗的了解,是有帮助的 。
所谓"一三五不论" 关于律诗的平仄,相传有这样一个口诀:"一三五不论,二四六分明 。
"这是指七律(包括七绝)来说的 。
意思是说,第一、第三、第五字的平仄可以不拘,第二、第四、第六字的平仄必须分明 。