碧桃诗词( 三 ) 碧桃|诗词|

花，为美人之象征，在美人身上，我们又不难DSFGHDGDF看出词人自身的影子，亦花亦美人亦词人。
词人本是一位“少豪俊，慷慨溢于言辞”（《宋史·秦观传》）的才俊之士，却不为世用，仕途抑塞，RFGVEBH历尽坎坷，自然是满腹怀才不遇的不平。
然而在那埋没人才的社会里，这不平，向谁去诉说？诉说又有何用？只好“借他人酒杯，浇胸中块垒” 。
于是当词人FGHDGHH为美人的命运深情叹咏的时候，他其实正是在寄寓身世，抒自身怀抱。
也正是词人身世之感的打入，使得此词的意义大大超越于这则“本事” 。
词心所系，GFB CXVB寄托遥深，乃是香草美人手法极其成功的运用。
全词处处紧扣，而又不着痕迹，极尽含蓄委婉之致，表现了精湛的艺术技巧。
读者可知，骚赋之法，“衣被辞人，非一代也” 。
（林家英陈桥生）
碧桃天上栽和露？虞美人·碧桃天上栽和露秦观碧桃天上栽和露，不是凡花数。
乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开？轻寒细雨情何限！不道春难管。
为君沉醉又何妨，只怕酒醒时候断人肠。
这首词有一DFH惓惓。
少游领其意，复举觞劝碧桃。
贵官云：‘碧桃素不善饮。
’意不HDFHDF欲少游强之。
碧桃曰：‘今日为学士拼了一醉！”引巨觞长饮。
少游即席赠《DFDFH虞美人》词曰（略）。
合座悉恨。
贵官云：‘今后永不令此姬出来！’满座大笑。
”（《绿窗新话》卷上） HHGF是否真有此“本事”，不得而知。
但它对理解此词的蕴意、寄托却颇有启发。
生于非地的一支碧桃，在乱山深处孤独自开，不被人赏，那正是美人命运的象征。
“碧桃天上栽和露，不是凡花数。
”首句化用唐诗人高蟾《下第后上永崇高侍郎》：“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽”语。
先声夺人，高雅富丽。
那是只有天宫才可能有的一株碧桃啊！又况和露而种，更呈其鲜艳欲滴之娇情妍态。
如此光艳照人，自然不是凡花俗卉之胚数。
词人从正、反两面对其褒扬至极。
“不是”二字GHDFHDFDF颇耐人玩味。
诗歌理论家们常常强调中国诗词在不用系词的情况下所取得的成就，并认为这种成就正是得益于系词的缺失。
其实，这并不完全正确。
系词NH的出现，从语法角度看，它表示的只是两个词之间的等同DFHDG，但当其运用于中国古典诗词之中时，它却传达出某些与这种等同相抵触的言外之意，换言之DH，“是”暗含了“不是”或“也许不是”，“不是”又暗含着“已经是”或“然而却是”，以其内在的歧义达到一种反讽的陈述。
“不是凡花数”越是说得斩钉截铁，越是让人感到隐含有不愿接受的现实在。
事实正是如此：“乱山深处水萦回。
”一“乱”一“深”，见其托身非所、处地之荒僻。
尽管依然在萦回盘旋的溪水边开得盈盈如画，“可惜一枝如画为谁开？”没人欣赏没人问，美又何然？也许可以保持那份高洁与矜持，然而总是遗恨！从而表现出碧桃不得意的遭遇和寂寞难耐的凄苦心境。
杜甫有：“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅DGGDF红？”，陆游有“驿外断桥边，寂寞开无主。
”意蕴与此略似，而此篇吟咏HSDFHB之深沉过之。
杜诗、陆词皆正面点出花之“无主”，而秦词只以“为谁开”的探询语气，将“无主”之慨妥婉出之，音情更显得低徊摇荡。
上片以花象征美人，然着笔在花。
H高WERGWDRG贵不凡之身无奈托于荒山野岭，盈盈如画只是孤独自开，洁爱自好也难禁凄凄含愁，款款妙笔传其形神兼备。
FGDSSADFGSDAGRS下片始转写美人。
前二句见其惜春之心。
微微春寒，细雨霏霏，这如画一枝桃花更显出脉脉GHDG含情。
然而也许女主人GDGDF公的忧虑太深重了，春天宜人的风物也很快从她忧伤的目光GDHD底下滑过去，终于发出了“不道春难管”的一声伤叹。
是啊，无奈春光不由人遣，无法把留。
它已经是“寂寞开无主”了，有何人来怜爱它呢？到了明年此时，它是否还是“依旧笑春风”呢？叹之、怜之、伤之。
伤春也是自伤。
即如此般芳洁光DFGDFHDG艳，终是青春难驻，年华易往！尾末两句写惜别。
“为君沉醉又何妨。
”难得知音怜爱，却又要匆匆行别，为报所欢，拼却一醉，应是DF理所为然，何况更是欲借以排遣愁绪。
醉意恍惚中也许能减却几分离索的凄凉吧！可是转念一想：“只怕酒醒时候断人肠。

碧桃 诗词( 三 )

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