诗词本质( 三 )
词多是参差不齐的长短句 , 韵律灵活多变 , 适合抒情 。
所以诗词在宋代是有各自分工的 , 诗适合书写严肃的社会政治性话题 , 所以内容多是言志述政的 。
而词适合表达内心细微 , 幽深的感情 , 敏感又不能不能明言的情愫和心理 。
剖心缘情 , 内容就多是爱情或者艳情 。
而且结合宋代文化生活和社会情况来讲 , 文人更多描写依红偎翠的爱情主题 。
当然 , 到了后来 , 柳永的扩大了词的体制 , 增强了艺术容量 , 提高了词的表现功能 , 创制词调 , 摆脱了词作为诗的附庸地位 。
再到苏轼的“以诗为词” , 提高了词的艺术价值和审美价值 。
摆脱了词作为音乐的附属 。
而且打破了诗庄词媚的观念 , 凡是诗可以表达的内容感情 , 词也一样可以表达 。
再到辛弃疾发展了苏轼的以诗为词 , 进而“以文为词” , 将写文的手法入词 , 就体现了诗词合流的趋势 。
此外词还有雅俗两种艺术趣味的分流和转化 。
(暂不详说 。
)曲的话和词的兴起有相同之处 。
1.广大人民反抗黑暗政治斗争要求新的文学形式来反映 。
2.城市经济的繁荣安定 , 为杂剧的兴盛提供了有力的环境 。
都市的兴起 , 为杂剧提供了物质条件和群众条件 。
3.众多的勾栏瓦肆 , 保证了杂剧的演出场所 , 同时也促进了相互间的艺术交流和切磋 。
4.广大的城镇居民 , 如工匠、经纪人、小贩、买卖人、小吏、侍从、奴仆以至医卜星相之流 , 他们需要文娱活动 , 杂剧艺术正是在成为他们抒发心声的工具之后 , 才得以蓬勃发展 。
5.大批无门上进的知识分子的存在则为杂剧剧本的创作、加工提供了源源不断的作者队伍 。
6、下层知识分子也受到各种迫害 , 共同的命运使他们加深了对民众的了解 。
正因为他们一生都沉沦下僚 , 志不获展 , 才将这种情愫寓之声歌 , 抒发愤郁感慨之怀 , 发出不平之鸣 。
7、蒙古统治着对歌舞、戏曲的爱好也是杂剧勃兴的一个有利条件 。
___________________________平仄押韵的问题也是个大问题 , 不是一时能说清楚的 。
诗在永明体以后渐渐规范起来 , 有固定的押韵要求 。
比如首句入韵和不入韵两种 。
你在网上随处可以找到 。
不多说 。
词是依曲填词 , 在字数、句数、平仄、用韵、分片上都有自己的规则 。
诗一般是双句押韵 , 词的韵位则有疏有密 , 依乐“均”押韵 。
“均”是作为乐曲中相对完整的音乐单位 。
不同词调有不同的押韵格式 , 但词韵比诗韵宽 。
临韵可通押 , 方式也与近体诗不同 。
有押平、押仄、平仄互押、入声独押、中间转韵等 。
依唱腔用字讲究四声 。
曲的要求更多 。
曲没有入声 , 一般看到元代杂剧中有的 , 基本都是明人所加 。
曲必须一韵到底 , 中途不能换韵 , 但是平上去三声可以轮换使用 , 也不避重字 。
曲还可以在其中加衬字 。
诗词受正统思想较重 , 讲究怨而不怒 , 哀而不伤 。
曲起于民间 , 较少受道统的束缚 , 可以端庄文雅 , 绮丽秀美 。
也可以明快奔放 , 急切透辟 , 冲口而出 。
有清新、活泼、明朗、泼辣、尖新、诙谐、俚俗等特点 。
各种表现方法各种修辞手法无所不用 。
____________________________暂时说这么多 。
你问的题目太大 , 说一年也说不完 。
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诗歌,表达的主题本质是什么?展开全部 朱熹的《观书有感》原诗四句: 半亩方塘一鉴开 , 天光云影共徘徊; 问渠那得清如许? 为有源头活水来 。
朱熹的《观书有感》中的两句诗“问渠哪得清如许 , 为有源头活水来”.作者设问:这“半亩方塘”为什么这么清澈呢?并自答:因为有这源头活水不断地补充进来 , 才使得它这么清澈 。
这幅美丽的自然风光图卷 , 已经令人读后清新明快了 , 更让人拍案叫绝的是一看题目 , 是观书的感想 , 顿时这美的意境升华 , 与读书融合了 。
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