用诗词作词的歌用诗词作词的歌|

用古诗词作词的歌有哪些,比如将进酒和水调歌头1白居易的《花非花》：花非花，雾非雾，夜半来，天明去。
来如春梦几多时？去似朝云无觅处。
2《虞美人》李煜的3《送别》，李叔同的。
4《相见时难别亦难》，自李商隐的《无题》（汗，吃饭时想到的）；5、《滚滚长江东逝水》，《三国演义》开篇词；6、《求佛》，应该也有席慕容《一棵开花的树》的意境；7、《游子吟》好像也编成歌曲了；8、《淡淡幽情》，邓丽君的；9、《满江红》罗文 10《独上西楼》萧丽珠 11《山河泪》萧丽珠12《枉凝眉》《分骨肉》等红楼梦中的很多；13《床前明月光》梅艳芳的； 14《枫桥夜泊》包美圣 15《望乡》好像也是吧16《七子之歌》闻一多 17《沁园春.雪》等毛主席诗词；18《教我如何不想她》刘半农19刘德华唱的《少林足球》的主题歌，我忘记名字了，应该是佛教偈语，六祖慧能写的诗。
就这些吧
歌曲作词人如何作词的？第一论：歌词要重歌唱性词作家的词作集，曲作家的曲作集见的不少，而词作家的歌曲作品专集见的不多，这需要词作家被谱成曲的词作有足够的量才行。
为词谱曲有两次选择，先是词作家自己的取舍，后是作曲家对词的取舍，作曲家有自己的选词标准。
歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的。
歌词是可唱的诗，音乐就是双翼，歌词必须依赖于它才能飞翔。
什么样的歌词才能引起作曲家的共鸣？才能诱发出作曲家的灵感呢？这首先依赖于歌词的可歌唱性。
歌词这一特征，是决定作曲家对歌词的取舍，并能否顺利进行谱曲的依据。
“可歌唱性”虽然不是评判歌词价值的惟一标准，但却是一首词能否变成歌声，获得其“歌词”的生命的依据。
作曲家对歌词可歌唱性的要求，大体是：无论是抒情的还是激情的，无论是艺术性的还是群众性的，大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖，或语言上的精巧，或让人热血沸腾，或让人浮想联翩等等。
歌词的语言不应太生僻、深奥，但也不能太缺少文学品味。
用中国词圣乔（羽）老爷的话说就是“好的歌词是一首好诗，而一首好诗不一定是一首好歌词” 。
歌曲的结构长度由内容和体裁要求而定。
歌词篇幅一般不宜太长，每段的句数不宜太多，一个句子的字数也不宜太多。
词不必写太满，多留一点余地音乐，这是多数曲作家的共同要求。
脍炙人口的《难忘今宵》（乔羽词王酩曲）就足以说明以上问题。
乔老爷的词作大多是一段体，这样简短的歌词，一是给音乐留下更多空间，二是不把词中的内容全部写出来，留给听者、唱者一个空间，让他们去追溯，去浮想联翩，去玩味。
词界和曲界的朋友都知道，乔羽先生是从不写一个废词的大家，而且他写词的一个信条是宁可少写一段，也绝不搞文字堆弃，更不写无病呻吟之类的东西，他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。
歌词的节奏韵律对曲调至关重要，节奏是旋律的依托。
一首朗朗上口、顿挫有序的词，谱起曲来自然生动，可以谱成多种样式的旋律。
反之，生硬、拼凑，尤其是那些句子又长，又无节奏韵言的歌词，常常使曲作家绞尽脑汁。
另外，词作家一定要把词的开头写好，从一开始就吸引住作曲家继续谱下去的欲望，这是非常重要的。
当然，作曲家对词的要求，根据个人的喜好还有许多，以上提到的也许只是共同的、起码的要求而已。
写《山路十八弯》的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的“歌词并不完全等同于诗，它与诗的不同点在于：歌词是要给人看，供人谱曲，给人唱，供人听的，故其必须具备可唱性，并受音乐的制约。
”文西的词就一直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。
所以他的词有相当好的可歌唱性，被谱率很高。
歌词应具有的可歌唱性，还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约，这与诗词是不同的。
要想使一首歌词被谱成曲，就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求，如一段体、两段体、三段体、多段体分节歌曲式等。
如果一首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的话，曲作者谱起曲来是很难的，即便谱好了，也难被歌手和观众所接受。
我们的歌曲创作大多是按词谱曲，即先有一度创作的歌词，后谱成二度创作的歌曲。
一方面词中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义；另一方面曲的写作又对歌曲的成功与否有着决定性意义，词曲作家需要沟通，需要交流，共同打造成功的歌曲。