描写武侠小说人物的诗词( 二 ) 描写武侠小说人物的诗词|

”作为武侠小说之“集大成者”与“创新者”，金、古二人洋洋洒洒的几千万字的作品中，涉及到的人名真可谓不少。
在对人物的取名上，二人皆妙笔生花，各有千秋。
（一）朴实与华丽作为起初的一个历史学者，金庸身上承载的更多是中国传统文化的积淀，在取名上更中正持平一些，人名大多朴实敦厚，如郭靖、杨过、令狐冲、乔峰、狄云、陈家洛、袁承志、陈近南……一个个四平八稳的，带有很强的仿真性，也就是说，在现实的生活中，这些名字一样可能会出现，而且几率还很高。
作为后起之秀的古龙，新武侠主义的创新者，在取名上当然就不能再落窠臼，加之古龙的浪子情怀，所以他笔下的人名往往飘逸出尘，极具诗意美感，如楚留香、西门吹雪、花满楼、叶孤城、中原一点红、花无缺、秋凤梧、萧别离……这些名字跟金庸笔下的比较，就显得虚幻了许多，像不食人间烟火似的，直楞楞地就从虚空中走出来，华袍锦服，丰神俊朗…… 简言之，金庸：传统仿真而朴实；古龙：现代虚幻而华丽。
（二）男女有别在对待女性角色上，金庸往往大度、宽容、欣赏得多。
因而在对其作品中女性角色的取名时，个人感觉金老是花了大功夫的，至少比为男性角色取名时更用心。
其笔下清丽脱俗的佳名比比皆是，“袁紫衣”之飘逸，“木婉清”之灵气，“王语嫣”之俏兮，“周芷若”之淡雅，“小龙女”之高贵，“霍青桐”之清幽、“程灵素”之脱俗、“苗若兰”之娟秀、“凌霜华”之冷寂、“岳灵珊”之轻盈……字字珠玉，为我们打开一幅群葩争芳的佳人图。
古龙则是一个十足的大男子主义者。
他的小说跟吴宇森的电影一样，更多的是在讲述男人们的故事，兄弟情、生死义，女人永远只是点缀。
“兄弟如手足，女人如衣服”，在这种信条下，古大侠对笔下的红颜之名，往往显得漫不经心，随意而为。
如：苏樱、丁灵琳、红袖、甜儿、朱七七、铁心兰、林仙儿、田思思……一看就是可爱的邻家女生。
相比金庸考究的态度来，显得内涵底蕴不够。
但也有一些不俗的名字，高雅如林诗音（感觉在借用林微因捏）、沈璧君；空灵如明月心；飘逸如蝶舞；诗意如翠浓…… 在对女性角色的取名时，金庸引用了许多古诗词等传统文化典故，如：袁紫衣——鲁迅之“月光如水照缁衣”，紫衣即缁衣，暗示了袁紫衣的最终命运木婉清——《诗经？国风？郑风》“有美一人，婉如清扬” 王语嫣——“语笑嫣然” 周芷若——《汉书》“衡兰芷若”，芷为白芷，若乃杜若，皆是香草。
李白亦有诗云：“始向蓬莱看舞鹤，还过芷若听新莺” 程灵素——古医药典籍《黄帝内经》中的《灵枢》《素问》二章李沅芷——屈原的《湘夫人》“沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言” 苗若兰——《洛神赋》“含辞未吐，气若幽兰” 而在其不同作品中，同是被叫做妖女的几个女孩，青青、盈盈、素素，同样的聪明、任性、泼辣，其名字均出自《古诗十九首》“青青河畔草”、“盈盈楼上女”、“纤纤出素手” 。
可见，金庸对笔下的女孩子是很喜欢的，取名时恐其不美不雅，引经据典的，在此就不一一列举了。
再看古龙笔下的女孩，取名上就几乎没有用什么典故，基本上都是洋溢着现代气息的名字，动感、活泼、甜美……相反，对其笔下的男性角色，取名就认真得多，甚至可以说是煞费苦心，也用典，如：萧十一郎——唐崔郊“侯门一入深如海，从此萧郎是路人” 西门吹雪——元代诗人虞集“剑吹白雪妖邪灭，袖拂春风槁朽苏” 叶孤城——王之涣《凉州词》“一片孤城万仞山”，叶...
金庸武侠小说中激动人心的场面和气势十足的词句和古龙小说中优美的...金庸：激动人心的场面太多，说不完，在下只论诗词：王霸雄图、血海深仇尽归尘土，消于无形；叫单于折箭，六军辟易，奋英雄怒。
（《天龙八部》）侠之大者，为国为民。
（《神雕侠侣》）终南山后，活死人墓。
神雕侠侣，绝迹江湖。
（《倚天屠龙记》，还有倚天屠龙记的40回回目可以合成一首气势十足的古风柏梁体诗歌）。
慷慨同仇日，间关百战时；空负安邦志，遂吟去国行（《碧血剑》）古龙擅长描写打斗场面，引用、创作诗词非他所长，古龙的小说里优美诗词都是抄古人的，在下不赘述了。
金庸、古龙、梁羽生、卧龙生的小说各有什么特点,其代表作分别是什...展开全部呵呵，楼主权威答案来也摘之：古龙作品全集序：江湖一怪侠1，金庸：射雕三部曲天龙八部2，古龙：楚留香系列，陆小凤系列，七种武器系列，小李飞刀系列3，梁羽生：女帝奇英传七剑下天山江湖三女侠4，卧龙生：金剑雕翎岳小钗飞花逐月（特点：擅长心理描写尤其是女主角刻画突出）重点是四大天王中金庸、古龙、梁羽生小说各有什么特点：（摘之：古龙作品全集序：江湖一怪侠）以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说法重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。