描写武侠小说人物的诗词( 三 ) 描写武侠小说人物的诗词|

但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱寞。
两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层其写作技巧也高明得多。
古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。
古龙的小说不是注重于对历史的反思，回顾，而是着重在对现实人生的感受。
现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。
就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。
金庸武侠小说人物性格复杂，具有种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上面能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，面人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生话本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。
古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的实话。
在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执自尊心强，又是性情中人，多情种子。
这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。
谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。
三位大家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相知此呼彼应。
梁羽生武快小说情节前工后拙，开篇十分吸引人.以后的情节则渐趋平谈，显得有点才气不足。
金庸武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展开，人物纷纷涌现，情节盘根错节主干巍峨，枝叶繁茂宏大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。
金庸的才思如同一炉火.小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。
古龙武侠小说的情节又不相同。
他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中合巧偶然中有若必然事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。
小说情节的发展根本无法预料惊险频出，令人喘不过气来，而全书的续密无隙又让人口服心折。
古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。
至于小说武功描写梁、金、古三大家也有各自的风格.梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真紧张激烈，夸节有致。
粱羽生的“武功'也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功正派武功力道柔和象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。
正派武功循序渐进，发展缓馒，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。
凡此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。
比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。
金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画九官八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。
金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的道理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。
金庸“武功”还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料令人捧腹。
古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。
他的“武功”重精神不重招式如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。
刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量 ' 。
刀一定在它应该在的地方！…天土地下，你绝对找不到任何人能代替它。
若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。