东墙上海棠花影，簇簇说是永远的秋月 。
清晨醒来是冬夜梦中的事了 。
昨夜夜半的星，清洁真如明丽的网，疏而不失，春花秋月也都是的，子非鱼安知鱼 。
冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌着思想 。
那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次 。
四、第七首，卞之琳的《断章》： 你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你 。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦 。
在所有以断章为题的作品中，这个是最有名的了 。
不过，很多权威评论家的解释却是作者本人不能苟同的 。
五、第六首，郑愁予的《错误》： 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蛰音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 也许这个错误不只是对窗内人说的，对过客来说也一样，因为窗内人等的并不是他 。
郑愁予的诗很多都值得阅读，尤其是《情妇》 。
六、第五首，闻一多的《死水》： 这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦 。
不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹 。
也许铜的要绿成翡翠，铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞 。
让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破 。
那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明 。
如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声 。
这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看他造出个什么世界 。
也只有这样性格的人才能写出这样的作品 。
七、第四首，冯至的《蛇》： 我的寂寞是一条长蛇，冰冷地没有言语--- 姑娘，你万一梦到它时，千万啊，莫要悚惧！ 它是我忠诚的侣伴，心里害着热烈的乡思： 它在想着那茂密的草原，--- 你头上的，浓郁的乌丝 。
它月光一般轻轻地，从你那儿潜潜走过； 为我把你的梦境衔了来，像一只绯红的花朵 。
冯至被鲁迅称为“中国最为杰出的抒情诗人，也只有他能写出这样作品 。
他的《南方的夜》也好到让人无话可说 。
八、第三首，何其芳的《预言》： 这一个心跳的日子终於来临 。
你夜的叹息似的渐近的足音 我听得清不是林叶和夜风的私语，麋鹿驰过苔径细碎的蹄声 。
告诉我，用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神？ 你一定来自温郁的南方，告诉我那儿的月色，那儿的日光，告诉我春风是怎样吹开百花，燕子是怎样痴恋著绿杨 。
我将合眼睡在你如梦的歌声里，那温暖我似乎记得，又似乎遗忘 。
请停下，停下你疲倦的奔波，进来，这儿有虎皮的褥你坐，让我烧起每一个秋天拾来的落叶，听我低低唱起我自己的歌 。
那歌声将火光一样沉郁又高扬，火光一样将我的一生诉说 。
不要前行，前面是无边的森林，古老的树现著野兽身上的斑文，半生半死的藤蟒一样交缠著，密叶里漏不下一颗星星 。
你将怯怯地不敢放下第二步，当你听到第一步空寥的回声 。
一定要走吗，请等我与你同行，我的足知道每条平安的路径，我可以不停地唱著忘倦的歌，再给你，再给你手的温存 。
当夜的浓黑遮断了我们，你可以转眼地望著我的眼睛 。
我激动的歌声你竟不听，你的足竟不为我的颤抖暂停，像静穆的微风飘过这黄昏里，消...
古诗和现代诗的区别古体诗，除楚辞外的各种诗歌体裁 。
也称古诗、古风 。
古体诗格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体 。
四言诗，在近体诗中已经不存在了，虽不加“古”字，但不言而喻，就知道是古体诗 。
《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主 。
两汉、魏、晋仍有人写四言诗，曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子 。
五言和七言古体诗作较多，简称五古、七古 。
五古最早产生于汉代 。
《古诗十九首》都是五言古诗 。
汉代以后，写五言古诗的人很多 。
南北朝时的诗大都是五言的，唐代及其以后的古体诗中五言的也较多 。
而七古的产生可能早于五古 。
但在唐代以前不如五古多见 。
到了唐代，七古大量地出现，唐人又称七古为长句 。
杂言诗也是古体诗所独有的 。

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