古典诗词里的"蛾眉"( 二 ) 古典诗词里的"蛾眉"|

屈原《离骚》：“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。
”诗人以饮露餐花象征自己品行的高尚和纯洁。
唐人元稹《菊花》：“秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
”表达了诗人对坚贞、高洁品格的追求。
其他“宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中”（宋人郑思肖《寒菊》）、“寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙”（宋人范成大《重阳后菊花二首》）等诗句，都借菊花来寄寓诗人的精神品质，这里的菊花无疑成为诗人一种人格的写照。
梅：傲雪，坚强，不屈不挠，逆境。
梅花：梅花在严寒中最先开放，然后引出烂漫百花散出的芳香，因此梅花与菊花一样，受到了诗人的敬仰与赞颂。
宋人陈亮《梅花》：“一朵忽先变，百花皆后香。
”诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了不怕打击挫折、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
王安石《梅花》：“遥知不是雪，为有暗香来。
”诗句既写出了梅花的因风布远，又含蓄地表现了梅花的纯净洁白，收到了香色俱佳的艺术效果。
陆...
蛾眉一词在古代诗词中有何说法？《诗经?卫风?硕》“人齿如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑情兮，美目盼兮。
”“螓首蛾眉”，谓前额方正，眉毛细长而弯曲。
这是形容庄姜（齐庄公之女）美貌的句子，后以“蛾眉”比喻女子美好的姿色，也作美女的代称。
唐韦庄《清平乐 “妆成不画蛾眉，含愁独倚金扉。
”唐?刘沧《边思》：“蛾眉一没空留怨，青塚月明啼夜乌清?黄云《早秋》：“我行初出郭，新月似蛾眉。
”
鹧鸪 ,在古典诗词里有什么特殊的文化含义或象征展开全部鹧鸪的形象极容易勾起旅途艰险的联想和满腔的离愁别绪。
它的叫声像“行不的哥哥”，充满离愁别绪，引发思念，声音凄清，引发惆怅，多雌雄对鸣，一唱一和，借此常喻夫唱妇随，男欢女爱。
鹧鸪——离愁，伤感，呼唤哥哥，引发思念，声音凄清，引发惆怅，多雌雄对鸣，一唱一和，借此常喻夫唱妇随，男欢女爱。
在古典诗歌中常有如下文化含义和象征：一为离别。
佳人执郎之手，泪眼相看，泣声如咽：哥哥，哥哥，你别走（行不得也，哥哥）。
借以常喻惜惜别情。
唐朝张籍《湘江曲》：“湘水无潮秋水阔，湘中月落行人发。
送人发，送人归，白萍茫茫鹧鸪飞” 。
借鹧鸪之意象抒怅惘之离愁。
二为悲情。
因其声凄切，常寓艰难之处境，惆怅之心情。
清代尤侗《闻鹧鸪》有曰：“鹧鸪声里夕阳西，陌上征人首尽低。
遍地关山行不得，为谁辛苦尽情啼？”鹧鸪声里，陌上行人前路无测，凄苦之绝境可见一斑。
古诗词中出现的＂鹧鸪＂这一意象也经常透出悲凉之意，比如李白的《越中览古》 “宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
”三为爱情。
因喜雌雄对鸣，一唱一和，借此常喻夫唱妇随，男欢女爱。
意象如同“燕子”“鸳鸯” 。
唐代刘禹锡有《踏歌词》：“春江月出大堤平，堤上女郎连袂行。
唱尽新词欢不见，红霞映树鹧鸪鸣。
”借鹧鸪之和鸣，衬“欢不见”之落寞。
诸如温庭筠、李洵之《菩萨蛮》词中鹧鸪皆有此意象，“双双金鹧鸪”、“双双飞鹧鸪”等，不足而论。
四为相思。
情爱所致，离别之苦，悲情油然而生，为以上集大成者。
李益《鹧鸪词》：“湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。
处处湘云和，郎从何处归？”闺中女子，思念远方情郎之愁绪.相思之苦，含蓄而致韵。
谁知道的有关“愁”的古典诗词文赋,能说100条吗？抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。
——李白（宣州谢脁楼饯别校书叔云）；少年不识愁滋味，爱上层楼——辛弃疾（丑奴儿）；却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂.——杜甫（闻官军收河南河北）；月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠——张继（枫桥夜泊）；五花马，千金裘，乎尔将出换美酒，与尔同销万古愁。
——李白（将进酒）；女儿愁，大风吹倒梳妆楼。
——曹雪琴（红楼梦）。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
——高适（别董大）。
愁云惨淡万里凝——岑参（白雪歌送武判官归京）。
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得！——李清照（声声慢）。
薄雾浓云愁永昼。
瑞脑消金兽。
——李清照（醉花阴）。

古典诗词里的&quot;蛾眉&quot;( 二 )

古典诗词里的"蛾眉"( 二 )