写李煜凄惨生活的诗词( 二 )


这是一种“正面不写,写反面”的艺术手法的成功运用 。
这首小词, “深哀浅貌,短语长情”,在艺术上达到高峰 。
“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法,使这首小词获得耐人寻味的艺术生命 《浪淘沙》(帘外雨潺潺) 帘外雨潺潺, 春意阑珊, 罗衾不耐五更寒 。
梦里不知身是客, 一晌贪欢 。
独自莫凭栏, 无限江山, 别时容易见时难 。
流水落花春去也, 天上人间 。
此词上片用倒叙手法,帘外雨,五更寒,是梦后事;忘却身份,一晌贪欢,是梦中事 。
潺潺春雨和阵阵春寒,惊醒残梦,使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来 。
梦中梦后,实际上是今昔之比 。
下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字, 有入声与去声(暮)两种读法 。
作“莫凭栏”,是因凭栏而见故国江山,将引起无限伤感,作“暮凭栏”,是晚眺江山遥远,深感“别时容易见时难” 。
两说都可通 。
“流水落花春去也”,与上片“春意阑珊”相呼应,同时也暗喻来日无多,不久于人世 。
“天上人间”句,颇感迷离恍惚,众说纷纭 。
其实语出白居易...
李煜亡国后的诗词展开全部 破阵子 四十年来家国,三千里地山河. 凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝. 几曾识干戈. 一旦归为臣虏,沉腰潘鬓消磨. 最是仓皇辞庙日,教坊犹奏离别歌. 垂泪对宫娥. 虞美人 风回小院庭芜绿,柳眼春相续. 凭阑半日独无言, 依旧竹声新月似当年. 笙歌未散尊前在,池面冰初解. 烛明香暗画楼深, 满鬓清霜残雪思难任. 虞美人 春花秋月何时了,往事知多少. 小楼昨夜又东风, 故国不堪回首月明中. 雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改. 问君能有几多愁, 恰似一江春水向东流. 望江南 多少恨,昨夜梦魂中. 还似旧时游上苑,车如流水马如龙; 花月正春风! 相见欢 无言独上西楼,月如钩. 寂寞梧桐深院锁清秋. 剪不断,理还乱,是离愁. 别是一般滋味在心头. 子夜歌 人生愁恨何能免?销魂独我情何限! 故国梦重归,觉来双泪垂. 高楼谁与上?长记秋晴望. 往事已成空,还如一梦中. 浪淘沙 往事只堪哀,对景难排. 秋风庭院藓侵阶. 一任珠帘闲不卷,终日谁来? 金剑已沉埋,壮气蒿莱. 晚凉天净月华开. 想得玉楼瑶殿影,空照秦淮! 浪淘沙 帘外雨潺潺,春意阑珊. 罗衾不耐五更寒. 梦里不知身是客,一晌贪欢. 独自莫凭栏,无限江山, 别时容易见时难. 流水落花春去也,天上人间. 当了囚徒,李煜的生活发生了天翻地覆的变化,虽然吃喝不愁,但身份毕竟不同了,也不能随心所欲地生活和享乐了,再加上亡国之痛,所有这些切身的体会,李煜都融进了词中,由此诞生了词史上最为感人,成就也最高的作品.这方面有三首词最具代表性. 其一是《虞美人》:春花秋月何时了,往事知多少!小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中.雕栏玉砌应尤在,只是朱颜改.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流. 其二是《浪淘沙令》:帘外雨潺潺,春意阑珊.罗衾不耐五更寒.梦里不知身是客,一晌贪欢!独自莫凭阑,无限江山!别时容易见时难.流水落花春去也,天上人间! 其三是《破阵子》:四十年来家国,三千里地山河.凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝,几曾识干戈?一旦归为臣虏,沉腰潘鬓销磨.最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌,垂泪对宫娥. 在生命的最后时期,李煜的词达到了登峰造极的程度,他的词没有丝毫的雕琢痕迹,纯粹是天然而成,可谓鬼斧神工.历代成就高的诗词都是将感情和艺术手法融为一体的,一般的诗词,不是太通俗,就是太晦涩,不能使读者很通畅地理解他的感情,而李煜的词就将两方面的因素都神化性地融合到一起,口语一样的语言包含的却是一般人难以有的也难以体会到的感情,可以说,李煜的词达到了最高境界,也取得了最高的艺术成就.为两宋词的发展开拓了眼界. 词成就了李煜词宗的英名,但那首千古传唱的《虞美人》也将他送上了西去之路.李煜在七夕的晚上,因为心情郁闷,就让歌妓奏乐,声音很大,外面都能听到,宋太宗知道后非常恼怒,又听说李煜的词中有“小楼昨夜又东风”和“一江春水向东流”,更是生气,当晚就让人给李煜送去了毒药.李煜死时年仅四十二岁.
南唐后主李煜的所有诗词 。
现存词四十四首 。
其中几首前期作品或为他人所作,可以确定者仅三十八首 。
他的旧臣说他有《文集》30卷及“杂说”百篇 。
《郡斋读书志》载《李煜集》10卷,《宋史·艺文志》也载《南唐李后主集》10卷,均佚 。