写李煜凄惨生活的诗词( 四 )
问天天不语,转而自问,“往事知多少 。
”“往事”当指往昔为人君时的美好生活,但是一切都已消逝,化为虚幻了 。
自然界的春天去了又来,为什么人生的春天却一去不复返呢?“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中 。
”“东风”带来春的讯息,却引起词人“不堪回首”的嗟叹,“亡国之音哀以思”,大抵只能如此吧 。
让我们来想象:夜阑人静,明月晓风,幽囚在小楼中的不眠之人,不由凭栏远望,对着故国家园的方向,多少凄楚之情,涌上心头,又有谁能忍受这其中的况味?一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情!东风又入,可见春花秋月没有了结,还要继续;而自己仍须苟延残喘,历尽苦痛折磨 。
“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的倒装 。
“不堪回首”,但毕竟回首了 。
回首处“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改” 。
想象中,故国的江山、旧日的宫殿都还在吧,只是物是人非,江山易主;怀想时,多少悲恨在其中 。
“只是”二字以叹惋的口气,传达出无限怅恨之感 。
以上六句在结构上是颇具匠心的 。
几度运用两相对比和隔句呼应,反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝,富有哲理意味,感慨深沉 。
一二两句春花秋月的无休无止和人间事的一去难返对比;三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比;五六两句“应犹在”和“改”对比 。
“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”;“不堪回首”、“朱颜改”又呼应“往事” 。
如此对比和回环,形象逼真地传达出词人心灵上的波涛起伏和忧思难平 。
最后,词人的满腔幽愤再难控制,汇成了旷世名句“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流” 。
以水喻愁,可谓“前有古人,后有来者” 。
刘禹锡《竹枝词》“水流无限似侬愁”,秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》“便作春江都是泪,流不尽,许多愁” 。
这些诗句或失之于轻描淡写,或失之于直露,都没有“恰似一江春水向东流”来得打动人心,所谓“真伤心人语”也 。
把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感 。
愁思如春水涨溢恣肆,奔放倾泻;又如春水不舍昼夜,无尽东流 。
形式上,九个字平仄交替,读来亦如满江春水起伏连绵,把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了 。
以这样声情并茂的词句作结,大大增强了作品的感染力,合上书页,读者似也被这无尽的哀思所淹没了 。
全词抒写亡国之痛,意境深远,感情真挚,结构精妙,语言清新;词虽短小,余味无穷 。
难怪王国维有如是评价:“唐五代之词,有句而无篇 。
南宋名家之词,有篇而无句 。
有篇有句,唯李后主降宋后之作,及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已 。
”(《人间词话》删稿之四○) (蒋雅云)
李煜的诗词展开全部 李煜,南唐第三任国君,史称李后主 。
精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高 。
内容主要可分作两类:第一类为降宋之前所写,主要反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;第二类为降宋后,李煜以亡国的悲痛,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期,可谓“神品” 。
千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》等,皆成于此时 。
此时期的词作大多哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对往事的无限留恋 。
故有人说:李煜不是个好皇帝,但是个好的诗人 。
李煜在中国词史上占有重要的地位,被称为“千古词帝”,对后世影响甚大 。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域 。
李煜文、词、书、画创作均丰 。
其词主要收集在《南唐二主词》中 。
【生平】李煜,原名李从嘉,字重光 。
后以“日以煜之昼,月以煜之夜”之意改名李煜 。
史载其“为人仁孝,善属文,工书画,而丰额骈齿,一目重瞳子”,是南唐元宗(南唐中主)李?的第六子 。
由于李?的次子到第五子均早死,故李煜长兄李弘冀为皇太子时,其为事实上的次子 。
李弘冀“为人猜忌严刻”,时为安定公的李煜惧怕李弘冀猜忌,不敢参与政事 。
在此期间,他曾给自己取号“钟隐”、“钟峰隐者”、“莲峰居士”,表明自己的志趣在于秀丽的山水之间,同时也表明自己无意与兄长争位 。
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