句中带花的诗词( 四 )


释义:秋天桂花飘香 , 夏季十里荷花 。
唐 李贺《李凭箜篌引》 吴质不眠倚桂树 , 露脚斜飞湿寒兔 。
释义:月宫中吴刚被乐声吸引 , 彻夜不眠在桂树下逗留 。
桂树下的兔子也伫立聆听 , 不顾露珠斜飞寒飕飕!明 归有光《项脊轩志》 又杂植兰桂竹木于庭 , 旧时栏楯 , 亦遂增胜 。
释义:我在庭院里随意地种上兰花桂树竹子等草木 , 往日的栏杆 , 也增加了新的光彩 。
宋 晁补之《洞仙歌·泗州中秋作》 永夜闲阶卧桂影 。
露凉时、零乱多少寒螀 , 神京远 , 惟有蓝桥路近 。
释义:长夜的空阶上卧着挂树的斜影 。
夜露渐凉之时 , 多少秋蝉零乱地嗓鸣 。
思念京都路远 , 论路近唯有月宫仙境 。
唐 李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》 风波不信菱枝弱 , 月露谁教桂叶香 。
释义:我是柔弱菱枝 , 偏遭风波摧残;我是铃芳桂叶 , 却无月露香 。
宋 辛弃疾《太常引·一轮秋影转金波》 斫去桂婆娑 , 人道是、清光更多 。
释义:还要砍去月中摇曳的桂树枝柯 , 人们说 , 这将使月亮洒下人间的光辉更多 。
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诗中含花的诗句有哪些1.桃花潭水深千尺 , 不及汪伦送我情 。
(李白《赠汪伦》)2.燕子不归春事晚 , 一汀烟雨杏花寒 。
(戴叔伦《苏溪亭》)3忽如一夜春风来 , 千树万树梨花开 。
(岑参《白雪歌送武判官归京》)4.人闲桂花落 , 夜静春山空 。
(王维《鸟鸣涧》)5.纵然一夜风吹去 , 只在芦花浅水边 。
(司空曙《江村即事》)6.零落梅花过残腊 , 故园归去又新年 。
(李频《湖口送友人》)7.待到重阳日 , 还来就菊花 。
(孟浩然《过故人庄》)8.竹外桃花三两枝 , 春江水暖鸭先知 。
(苏轼《惠崇春江晚景》)9.四月南风大发黄 , 枣花未落荫桐长 。
(李颀《送陈章甫》)10.梨花院落溶溶月 , 柳絮池塘淡淡风 。
(晏殊《寓意》)11.五月临平山下路 , 藕花无数满汀洲 。
(道潜《临平道中》)12.接天莲叶无穷碧 , 映日荷花别样红 。
(杨万里《晓出净慈寺送林子方》)13.小楼一夜听春雨 , 深巷明朝卖杏花 。
(陆游《临安春雨初霁》)14.梅花竹里无人见 , 一夜吹香过石桥 。
(姜白石《除夜自石归湖苕溪》)15.满地芦花和我老 , 归家燕子傍谁飞 。
(文天祥《金陵驿》)16、到重阳日 , 还来就菊花.孟浩然《过故人庄》19、乱花渐欲迷人眼 , 浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》...
带花字的诗句大全怎么学写好诗句首先是诗词的格律 , 近体诗的格律是很容易讲清楚的 。
绝句或者是律诗 , 第一个原则必须是押平声韵 , 韵脚的字一定是平声的 , 转化成我们现代汉语来说 , 基本上相当于第一声和第二声 。
第二 , 每一句当中的平仄声字是相间的 , 即:平平仄仄平平仄 , 仄仄平平仄仄平 , 平平仄仄仄平平 , 仄仄平平平仄仄 。
其实 , 近体诗--绝句和律诗 , 翻来覆去 , 就这么四种格律 。
第三、写诗的时候 , 整首诗能否呈现出一种诗的意境 , 能否把诗人的情感完美的表达出来 , 我觉得关键还在于练得是不是多 , 并且是不是读了足够多的古人的经典作品 , 把这些经典作品消化成自己诗的感觉之后 , 然后才能在格律的基础上作出有诗的韵味的诗来 。
第四、掌握我们现代汉语里面 , 哪些字是平声 , 哪些是上声 , 哪些是去声 , 才知道怎么把这些汉字嵌入到诗词既定的格律里面去 。
当然掌握格律这还只是敲响诗词之门的第一步 , 我们说第二步就是要找到诗词的感觉 , 营造什么样的意向 , 营造什么样的诗词的意境 。
第五 , 要融入自己的真情实感 , 当你的真情实感 , 情感足够浓厚 , 足够强烈之后 , 也许技巧反而退居其次了 , 第六、当然如果格律、情感、意境都够了 , 那我们追求的就是诗的最高境界--立意 。