黄景仁病的诗词( 二 ) 黄景仁病的诗词|

问春何处最多些？只在浅斟低唱那人家。
半枝嫩柳当窗放，偷得新眉样。
晚霞一抹影池塘，那有者般颜色做衣裳？绮罗香金陵怀古何处狮儿，半空飞下，横惹江东多事。
霜骤金戈，开出千年佳丽。
渡永嘉杂沓名流，宝钟阜延王气。
到如今，一半兴亡，南飞乌鹊尚能记。
莫问临春结绮，共澄心百尺，一样南内。
回首新亭，消得几行清泪？叹曲里锦绣家山，禁几回北兵飞至。
只添他，来往词人，多少沧桑意！临江仙中秋夜游秦淮水榭三载红桥旧路，轻尘暗换年华。
依然灯火照香车，玉箫吹子夜，明月在谁家？几度青衫泪湿，重来破帽檐斜。
[歹带]人风景又天涯。
垂杨空系马，流水有归鸦。
满江红静念平生，忽不乐、投杯而起。
无因泻，长江万斛、剖胸一洗。
识路漫夸孤竹马，问名久似辽东豕。
道飞扬跋扈欲何如，穷杀尔。
裈中虱，真堪耻；车中妇，伊谁使？向青山恸哭，只应情死。
斫地莫哀终有别，问天不应无如已。
且浮生花月醉千场，吾行矣。
满江红感旧酒渴香消，梦汝在、意钱庭院，依旧是春潮生颊，露桃如面。
病后腰成一花捻，别来泪[檄，“沾”去“占”换“檄”字之木字旁]珠千串。
诉候门，多...
黄景仁诗歌的艺术风格年辈稍晚的诗人中，黄景仁亦曾与袁枚有交往，张问陶的诗曾受到袁枚的赞赏。
他们的创作都富于个性和才情，对压抑人性的封建文化表示了强烈的不满。
在诗歌艺术上，黄景仁的成就更加特出，誉之者称“乾隆六十年间，论诗者推为第一”（包世臣《齐民四术》）。
黄景仁（1749—1783）字仲则，又字汉镛，号鹿菲子，江苏武进人。
四岁丧父，因家贫，早年即为谋生奔走四方。
曾任武英殿书签官，后纳捐为县丞，候选时为债家所逼，欲往西安依陕西巡抚毕沅，病死于途中，年仅三十五。
有《两当轩集》。
黄景仁多次应试不中，一生潦倒而多病，穷愁困顿的生活实情也就成为其诗歌的主要内容，如“我生万事多屯蹶，眄到将圆便成阙”（《中秋夜雨》），“全家都在风声里，九月衣裳未剪裁”（《都门秋思》），“惨惨柴门风雪夜，此时有子不如无”（《别老母》），写尽寒士的悲酸。
但仅以此来看待黄仲则是远远不够的，在他的诗中，还常常表现出对于人格尊严的珍视和由此产生的孤傲之情。
典型的如《圈虎行》，写他在北京所见的一次驯虎表演，通过描绘这只猛兽任人驱使、做出各种貌似威风而实则“媚人”的架式，抒发了在统治力量的威压下人性被扭曲而失去自然天性的沉痛悲哀，具有呼唤英雄人格回归的潜在意义。
著名的《杂感》则写道：仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。
风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。
十有九人堪白眼，百无一用是书生。
莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
此诗情绪虽比较低落，但那种自视甚高的兀傲，和坚持要在人世间发出自己声音的固执，仍可以感受到他那种在辗转不遇的处境下的顽强性格。
这一类诗，反映着乾隆时代文学中个体意识的复苏和强化。
黄景仁的诗以七言之作（包括古体和律绝）最能显现其特有的气质，风格深受唐诗影响，但又自出机杼。
对古代诗人，黄景仁最推崇李白，自称“我所师者非公谁”（《太白墓》）。
而长期漂泊、困苦劳顿却又见闻广博的生活也使他的诗（尤其是七古）“益奇肆，见者以为谪仙人复出也”（洪亮吉《黄君行状》），特别是那些描写壮丽飞动的景色以抒发磊落恣放之情的篇什，明显透出李白诗的风味，又兼有韩愈、李贺诗的成分。
如写钱塘江观潮：“才见银山动地来，已将赤岸浮天外。
砰岩磓岳万穴号，雌呿雄吟六节摇。
”（《观潮行》）他二十四岁时参加安徽学政朱筠（号笥河）在采石矶太白楼举行的盛会，即席写下《笥河先生偕宴太白楼醉中作歌》，诗中“是日江上同云开，天门淡扫双蛾眉。
江从慈母矶边转，潮到然犀亭下回”的恣肆而细致的摹写和“高会题诗最上头，姓名未死重山丘。
请将诗卷掷江水，定不与江东向流”的舒放而自信的情怀，都让人明显感到诗人才华的跃动。
据说此诗曾让与会士子搁笔，人誉之为可与王勃当年在滕王阁作赋相比。
黄景仁的七言律绝能广采博取而自成一格，语言自然秀逸，意象鲜明而具有独创性，感情表达得很深细，有晚唐特别是李商隐诗的风味，如《感旧》、《绮怀》等篇。