古诗词江南舞蹈

古诗词江南舞蹈

古诗《江南》的诗意是什么?原文 乐府·江南 采莲江南可采莲 , 莲叶何田田① 。
鱼戏莲叶间 。
鱼戏莲叶东 , 鱼戏莲叶西 , 鱼戏莲叶南 , 鱼戏莲叶北② 。
【注释】①田田:莲叶浮水之貌 。
②这四句是明写鱼游 , 隐喻青年男女在劳动过程中的友好嬉戏 。
赏析 读《江南》这首汉乐府民歌 , 我们很容易想起《庄子·秋水》篇中一个有名的故事 , 不禁感叹它们所表现的美感经验是如此相似 。
那故事说 , 庄子和惠子这一对好抬扛的朋友某日在濠水边游玩 , 庄子说:“像鱼在水中游来游去 , 真是快乐啊!”惠子诘问道:“你又不是鱼 , 怎么知道鱼的快乐?”庄子反驳说:“你又不是我 , 怎么知道我不知鱼的快乐?”过后他又申明:“我知之濠之上也 。
”这一场争论 , 从逻辑上说 , 庄子分明是诡辩 。
因为同样作为人 , 惠子能够懂得人类的情绪和鱼类是无法相通的;但他的错误 , 却在于拿理性的逻辑来衡量感性的活动 。
关键的话庄子已经说了:他是从濠水之上、即自我的感觉中体会到鱼的快乐的 。
采莲女这里面牵涉到一些美学同时也是心理学的问题 。
人们在观察外部事物的运动时 , 往往在其内心产生相应的模仿活动 , 或进而把自身的情志投射到这事物上 , 经过回环往复的交流 , 达到物我化一的境界 。
比如我们注视着苍鹰在空中滑翔 , 内心中就会产生一种流利、畅快、均衡的运动感 , 于是觉得这鹰成了自我的化身 , 好像我们自己如此逍遥自由地盘旋干高空 。
这种现象美学家称之为“内模仿”和“移情” 。
此外 , 有些心理学家还指出:某些运动形态、节律能够直接引发相应的情绪 。
比如一个人未必总是快乐时才去跳舞 , 但在舞蹈的节律中却可以滋生快乐的情绪 。
这样 , 我们就可以明白庄子所说“鱼乐”是怎么一回事 。
鱼是否真的快乐实际是无法知道的 , 但它在水中轻快而自由地游动 , 却可以在观鱼者的心中引起类似的运动感 , 这种运动的形态、节律令人感到愉快 。
在人、鱼化一的感觉世界中 , 似乎鱼也是快乐的了 。
于是再说《江南》 。
这诗在乐府分类中属《相和歌辞》 。
“相和歌”原是一人唱多人和的 , 所以有的学者认为“鱼戏莲叶东”以下四句是和声 。
从诗的结构来看 , 这种可能性很大 。
不管怎么说 , 前三句是诗的主体 , 后四句只是敷演第三句“鱼戏莲叶间” , 起到渲染、烘托的作用 。
莲蓬主体部分的三句 , 描绘江南采莲风光 , 实际着重于表现采莲人的快乐 。
开头“江南可采莲 , 莲叶何田田” , 首先把读者引入一个碧叶鲜丽、小舟穿行的画面 。
“何田田”流露出感叹、赞美的语气 , 本身是带有情绪的 。
虽然没有写人 , 人已在其中 。
它令我们想到:如此良辰美景 , 旖旎风光 , 采莲的人们自然免不了一场嬉闹 。
何况 , 采莲的活儿 , 习惯上总是由年轻的女孩子干的 , 她们平日拘束得紧 , 如今似鸟出笼 , 更兼结伴成群 , 欣喜活泼 , 自是如水荡漾 。
然而诗在这里逗了一逗 , 却不再写下去 , 转笔落到“鱼戏莲叶间” 。
“戏”是嬉戏取乐 。
开头两句之后 , 本该有人的“戏” , 作者却将它转嫁为鱼的“戏” 。
这就是移情的表现 。
但虽是写鱼 , “戏”的情绪却是从上二句流贯而来的 。
所以 , 你不必想清楚这里暗蕴着什么 , 凭直感就能体味到采莲人的情趣正在其中 。
不过 , 这里也并不是比喻、象征的手法 , “鱼戏”也是实景 , 是一个完整画面中的一部分 。
采莲人本是快乐的 , 看到成群的鱼儿倏忽往来 , 潜沉浮跃 , 似乎自己也同鱼一样 , 轻松活泼 , 自由自在 , 无挂无碍 。
至此 , 诗意本已完足 。