灯月诗词

灯月诗词

著名的诗词陆游《卜算子·咏梅》 驿外断桥边 寂寞开无主 已是黄昏独自愁 更著风和雨 无意苦争春 一任群芳妒 零落成泥碾作尘 只有香如故 这首《卜算子》以“咏梅”为题,这正和独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的濂溪先生(周敦颐)以莲花自喻一样,作者亦是以梅花自喻 。
陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”(《落梅》) 。
梅花如此清幽绝俗,出于众花之上,可是如今竟开在郊野的驿站外面,破败不堪的 “ 断桥”,自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了 。
从这一句可知它既不是官府中的梅,也不是名园中的梅,而是一株生长在荒僻郊外的“野梅” 。
它既得不到应有的护理,更谈不上会有人来欣赏 。
随着四季的代谢,它默默地开了,又默默地凋落了 。
它孑然一身,四顾茫然—— 有谁肯一顾呢,它可是无主的梅呵 。
“寂寞开无主”这一句,词人将自己的感情倾注在客观景物之中,首句是景语,这句已是情语了 。
日落黄昏,暮色朦胧,这孑然一身、无人过问的梅花,何以承受这凄凉呢?它只有“愁”—— 而且是“独自愁”,这与上句的“寂寞”相呼应 。
驿外断桥、暮色、黄昏,本已寂寞愁苦不堪,但更添凄风冷雨,孤苦之情更深一层 。
“更著”这两个字力重千钧,前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃 。
这种愁苦仿佛无人能承受,至此感情渲染已达高潮,然而尽管环境是如此冷峻,它还是“开”了!它,“ 万树寒无色,南枝独有花”(道源);它,“万花敢向雪中出,一树独先天下春”(杨维桢) 。
上阕四句,只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字,但是其倔强、顽强已不言自明 。
上阕集中写了梅花的困难处境,它也的确还有 “ 愁” 。
从艺术手法说,写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法,把愁写得象这象那,而是用环境、时光和自然现象来烘托 。
况周颐说:“词有淡远取神,只描取景物,而神致自在言外,此为高手 。
”(《蕙风词话》)就是说,词人描写这么多“景物”,是为了获得梅花的“神致”;“深于言情者,正在善于写景”( 田同之《西圃词说》) 。
上阕四句可说是“情景双绘” 。
让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪—— 愁!也让读者逐渐踏入作者的心境 。
这着实、妙! 下阕,托梅寄志 。
梅花,它开得最早 。
“万木冻欲折,孤根暖独回”(齐已);“ 不知近水花先发,疑是经冬雪未消”(张谓) 。
是它迎来了春天 。
但它却“无意苦争春” 。
春天,百花怒放,争丽斗妍,而梅花却不去“苦争春”,凌寒先发,只有迎春报春的赤诚 。
“苦”者,抵死、拼命、尽力也 。
从侧面讽刺了群芳 。
梅花并非有意相争,即使“群芳”有“妒心”,那也是它们自己的事情,就“一任”它们去嫉妒吧 。
在这里,写物与写人,完全交织在一起了 。
草木无情,花开花落,是自然现象 。
其中却暗含着作者的不幸遭遇揭露了苟且偷安的那些人的无耻行径 。
说“争春”,是暗喻人事; “ 妒”,则非草木所能有 。
这两句表现出陆游性格孤高,决不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的品格和不畏谗毁、坚贞自守的崚.傲骨 。
最后几句,把梅花的“独标高格”,再推进一层: “ 零落成泥碾作尘,只有香如故” 。
前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇 。
这句七个字四次顿挫:“ 零落”,不堪雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋落了,这是第一层 。
落花委地,与泥水混杂,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层 。
从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的凄惨境遇,这是第三层 。
结果呢,梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了 。
这是第四层 。
看,梅花的命运有多么悲惨,简直不堪入目令人不敢去想像 。
读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中 。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇,引起人们的同情;从写作手法上来说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意推上最高峰 。
虽说梅花凋落了,被践踏成泥土了,被碾成尘灰了,请看,“只有香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”,仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁,只是尽自己之能,一丝一毫也不会改变 。