灯月诗词( 三 )
最后几句,把梅花的“独标高格”,再推进一层: “ 零落成泥碾作尘,只有香如故” 。
前句承上阕的寂寞无主、黄昏日落、风雨交侵等凄惨境遇 。
这句七个字四次顿挫:“ 零落”,不堪雨骤风狂的摧残,梅花纷纷凋落了,这是第一层 。
落花委地,与泥水混杂,不辩何者是花,何者是泥了,这是第二层 。
从“碾”字,显示出摧残者的无情,被摧残者的凄惨境遇,这是第三层 。
结果呢,梅花被摧残、被践踏而化作灰尘了 。
这是第四层 。
看,梅花的命运有多么悲惨,简直不堪入目令人不敢去想像 。
读者在此时已融入了字里行间所透露出的情感中 。
但作者的目的决不是单为写梅花的悲惨遭遇,引起人们的同情;从写作手法上来说,仍是铺垫,是蓄势,是为了把下句的词意推上最高峰 。
虽说梅花凋落了,被践踏成泥土了,被碾成尘灰了,请看,“只有香如故”,它那“别有韵致”的香味,却永远“如故”,仍然不屈服于寂寞无主、风雨交侵的威胁,只是尽自己之能,一丝一毫也不会改变 。
即使是凋落了,化为“尘”了,也要“香如故”。
末句具有扛鼎之力,它振起全篇,把前面梅花的不幸处境,风雨侵凌,凋残零落,成泥作的凄凉、衰飒、悲戚,一股脑儿抛到九霄云外去了 。
正是“末句想见劲节”(卓人月《词统》) 。
而这“劲节”得以 “ 想见”,正是由于此词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻,以梅花的自然代谢来形容自己 。
此时,已将梅花人格化 。
“咏梅”,实为表白自己的思想感情,给我们留下了十分深刻的印象,成为一首咏梅的杰作 。
_______________辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树 。
更吹落,星如雨 。
宝马雕车香满路 。
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞 。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去 。
众里寻他千百度,——蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处 。
古代词人写上元灯节的词,不计其数,辛弃疾的这一首,却没有人认为可有可无,因此也可以称作是豪杰了 。
然而究其实际,上阕除了渲染一片热闹的盛...
关于灯笼的诗句很高兴回答十五夜观灯【唐】卢照邻锦里开芳宴,兰缸艳早年 。
褥彩遥分地,繁光远缀天 。
接汉疑名霎,依楼似月悬 。
别有千金笑,来映九枝前 。
同张将蓟门观灯【唐】孟浩然异俗非乡俗,新年改故年 。
蓟门看火树,疑是烛龙燃 。
十五夜观灯【唐】王諲暂得金吾夜,通看火树春 。
停车傍明月,走马入红尘 。
妓杂歌偏胜,场移舞更新 。
应须尽记取,说向不来人 。
上元日紫极宫门观州民然灯张乐【唐】羊士谔山郭通衢隘,瑶坛紫府深 。
灯花助春意,舞绶织欢心 。
闲似淮阳卧,恭闻乐职吟 。
唯将圣明化,聊以达飞沉 。
正月十五夜灯【唐】张祜千门开锁万灯明,正月中旬动帝京 。
三百内人连袖舞,一时天上著词声 。
上元夜建元寺观灯呈智通上人【唐】章碣建元看别上元灯,处处回廊斗火层 。
珠玉乱抛高殿佛,绮罗深拜远山僧 。
临风走笔思呈惠,到晓行禅合伴能 。
无限喧阗留不得,月华西下露华凝 。
观灯【唐】张萧远十万人家火烛光,门门开处见红妆 。
歌钟喧夜更漏暗,罗绮满街尘土香 。
星宿别从天畔出,莲花不向水中芳 。
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍 。
望采纳...
描写月的诗词一、汉魏诗 1、明月皎夜光 明月皎夜光,促织鸣东壁 。
玉衡指孟冬,众星何历历 。
白露沾野草,时节忽复易 。
秋蝉鸣树间,玄鸟逝安适 。
昔我同门友,高举振六翮 。
不念携手好,弃我如遗迹 。
南箕北有斗,牵牛不负轭 。
良无盘石固,虚名复何益? 2、 听月诗 听月楼头接太清,依楼听月最分明 。
摩天咿哑冰轮转,捣药叮咚玉杵鸣 。
乐奏广寒声细细,斧柯丹桂响叮叮 。
偶然一阵香风起,吹落嫦娥笑语声 。
3、明月何皎皎 明月何皎皎,照我罗床帏 。
忧愁不能寐,揽衣起徘徊 。
客行虽云乐,不如早旋归 。
出户独彷徨,愁思当告谁! 引领还入房,泪下沾裳衣 。
4、怨歌行 新裂齐纨素,鲜洁如霜雪 。
裁为合欢扇,团团似明月 。
出入君怀袖,动摇微风发 。
常恐秋节至,凉飚夺炎热 。
弃捐箧笥中,恩情中道绝 。
二、唐宋诗 十五夜望月 (王 建) 中庭地白树栖鸦,冷露无声湿桂花 。
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