历代咏雪诗词( 五 )


其中有云:“初到陕北看见大雪时,填过一首词,似与先生诗格略近,录呈审正 。
”这里所说的“一首词”,指的是1936年2月他写的长调词《沁园春·雪》 。
这里所说的“诗格”指的又是什么呢?关于“诗格”,在中国古典诗学中也是由来已久的 。
它的含义大致有这样几种:一种是指诗的体制、格式或格律;一种是指诗的品格、风格或格调 。
毛泽东所说的“诗格”是属于后者 。
因为他在寄词之前,曾收到柳亚子的赠诗,并当即复信赞赏:“先生诗慨当以慷,卑视陆游陈亮,读之使人感发兴起 。
”这就为他的“诗格”作了注解 。
陆游和陈亮,是南宋著名的爱国诗人和词人,力主抗战,反对求和;所作诗词,慷慨激昂,为历来诗评家推为高格 。
然而毛泽东竟以为柳亚子超过了陆游和陈亮,其诗格之高可想而知 。
毛泽东说自己的《沁园春·雪》略近于柳诗,显然是谦逊之辞,但也说明了他是多么重视“诗格” 。
柳亚子接读毛词后,极为激动,赞赏不已,当即次韵奉和,盛赞毛词高格:“才华信美多娇,看千古词人共折腰 。
算黄州太守,犹输气概;稼轩居士,只解牢骚 。
更笑胡儿,纳兰容若,艳想秾情着意雕 。
君与我,要上天下地,把握今朝 。
”其中“黄州太守”,指的是北宋大词人苏轼 。
他打破了唐五代以来婉约词风的传统,开创了豪放词风的新生面 。
柳词所谓“稼轩居士”,指的是南宋大词人辛弃疾 。
辛弃疾将豪放词推向一个新的高峰 。
柳亚子认为,在中国文学史上就是这样的词坛巨擘的豪放高格,也是比毛词逊色的 。
在“诗格”上,柳对毛之评价,大体说来不算是溢美,毛词《沁园春·雪》确是绝唱,自有词这种艺术形式以来,以《沁园春》的词牌咏雪的,还没有如此雄浑的作品,千古词人向他折腰敬服是可以想见的 。
值得研究的问题是,毛泽东为什么将“慨当以慷”的作品视为高格?这是因为中国文学史历来以“建安风骨”为高格,而“建安风骨”就是以“雅好慷慨”为其特征的 。
毛泽东所说的“慨当以慷”一语,就出自领导“建安风骨”的曹操之《短歌行》 。
1949年所作《七律·人民解放军占领南京》又用此语:“天翻地覆慨而慷 。
”总之,他很喜欢“慨当以慷”的作品 。
关于这个问题,他自己作了回答,即给柳亚子信中所说的:“读之使人感发兴起 。
”这句话十分重要,因为它将慷慨高格的审美价值的精髓很集中地提炼出来了 。
三、崇尚“诗味” 。
关于“诗味”问题,是毛泽东于1957年1月12日给臧克家等人的信中提出来的,在1965年7月21日致陈毅的信中有比较深入的探讨,因此是他十分重视的诗歌理论问题 。
“诗味”的“味”,也是一个最富于中国民族特色的审美范畴,它的形成非常有趣 。
“味”,本来是一个味觉概念,把它引入艺术领域也是源远...
查找毛主席诗词沁园春雪沁园春雪 毛泽东 北国风光,千里冰封,万里雪飘 。
望长城内外,惟余莽莽; 大河上下,顿失滔滔 。
山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高 。
须晴日,看红妆素裹,分外妖娆 。
江山如此多娇,引无数英雄竞折腰 。
惜秦皇汉武,略输文采; 唐宗宋祖,稍逊风骚 。
一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕 。
俱往矣,数风流人物,还看今朝 。
这首词写于1936年2月 。
遵义会议确立了毛泽东在全党全军的领导地位 。
毛泽东率长征部队胜利到达陕北之后,领导全党展开反抗日本帝国主义侵略的伟大斗争 。
在陕北清涧县,毛泽东曾于一场大雪之后攀登到海拔千米、白雪覆盖的塬(塬 yuán :我国西北黄土高原地区因流水冲刷而形成的一种地貌,呈台状,四周陡峭,顶上平坦 。
)上视察地形,欣赏“北国风光”,过后写下了这首词 。
这首词分上下两片 。
上片描写北国雪景,展现祖国山河的壮丽;下片由祖国山河的壮丽引出英雄人物,纵论历代英雄,抒发诗人的抱负 。
北国风光,千里冰封,万里雪飘 。
这三句总写北国雪景,把读者引入一个冰天雪地、广袤无垠的银色世界 。
“北国风光”是上片内容的总领句 。
“千里”“万里”两句是交错说的,即千万里都是冰封,千万里都是雪飘 。
诗人登高远望,眼界极为广阔,但是“千里”“万里”都远非目力所及,这是诗人的视野在想像之中延伸扩展,意境更加开阔,气魄非常宏大 。