洛神赋 曹植 黄初三年 ， 余朝京师 ， 还济洛川 。
古人有言 ， 斯水之神 ， 名曰宓妃 。
感宋玉对楚王神女之事 ， 遂作斯赋 。
其辞曰：余从京域 ， 言归东藩 。
背伊阙 ， 越轘辕 ， 经通谷 ， 陵景山 。
日既西倾 ， 车殆马烦 。
尔乃...
意境优美的朦胧现代诗致橡树舒婷我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花 ， 借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿 ， 为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源 ， 常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰 ， 增加你的高度 ， 衬托你的威仪 。
甚至日光 。
甚至春雨 。
不 ， 这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉 ， 做为树的形象和你站在一起 。
根 ， 紧握在地下；叶 ， 相触在云里 。
每一阵风过 ， 我们都互相致意 ， 但没有人听懂我们的言语 。
你有你的铜枝铁干 ， 像刀 ， 像剑 ， 也像戟；我有我的红硕花朵 ， 像沉重的叹息 ， 又像英勇的火炬 ， 我们分担寒潮、风雷、霹雳；我们共享雾霭、流岚、虹霓 ， 仿佛永远分离 ， 却又终身相依 。
这才是伟大的爱情 ， 坚贞就在这里：不仅爱你伟岸的身躯 ， 也爱你坚持的位置 ， 脚下的土地 。
秋杜运燮连鸽哨也发出成熟的音调过去了 那阵雨喧嚣的夏季不再想那严峻的闷热的考验危险游泳中的细节回忆经历过春天萌芽的破土幼叶成长的扭曲和受伤这些纸条在烈日下也狂热过差点在雨夜中迷失方向平易的天空没有浮云山川明净 视野格外宽远智慧 感情都成熟的季节呵河水也像是来自更深处的源泉紊乱的气流经过发酵在山谷里酿成透明的好酒吹来的是第几阵秋意 醉人的香味已把秋花秋叶深深染透街树也用红颜色暗示点什么自行车的车轮闪射着朝气吊车的长臂在高空指向远方秋阳在上面扫描丰收的气息在夕光里顾城在夕光里你把嘴紧紧抿起“只有一刻钟了 。
”就是说 马上上演悲剧“要相隔十年、百年！”“要相隔千里、万里！”忽然你顽皮地一笑暴露了真实的年纪“话忘了一句 。
”“嗯 ， 肯定忘了一句 。
”我们始终没有想出太阳却已悄悄安息弧线顾城鸟儿在疾风中迅速转向少年去捡拾一枚分币葡萄藤因幻想而延伸的触丝海浪因退缩而耸起的背脊假日 湖畔 随想王小妮湖边 这样大的风也许 我不应该把裙子穿来风 怎么总把它掀动假如 没有那些游人听 我会多自由啊头发 衣裙都任凭那风呵 ， 母亲舒婷你苍白的指尖理着我的双鬓我禁不住像儿时一样紧紧拉住你的衣襟呵 ， 母亲 ， 为了留住你渐渐隐去的身影虽然晨曦已把梦剪成烟缕我还是久久不敢睁开眼睛我依旧珍藏着那鲜红的围巾生怕浣洗会使它失去你特有的温馨呵 ， 母亲 ， 岁月的流水不也同样无情？生怕记忆也一般褪色呵我怎敢轻易打开它的画屏？为了一根刺我曾向你哭喊如今带着荆冠 我不敢一声也不敢呻吟呵 ， 母亲 ， 我常悲哀地仰望你的照片纵然呼唤能过穿透黄土我怎敢惊动你的安眠？我还不敢这样陈列爱的礼品虽然我写了许多支歌给花、给海、给黎明呵 ， 母亲 ， 我的甜柔深谧的怀念不是激流 不是瀑布是花木掩映中唱不出歌声的古井朦胧诗 ， 是兴起于20世纪70年代末到80年代初 ， 是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流 。
定义所谓朦胧诗 ， 以内在精神世界为主要表现对象 ， 采用整体形象象征、逐步意向感发的艺术策略和方式来掩饰情思 ， 从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间 ， 呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫名这样一些特征 。
简介它以“叛逆”的精神 ， 打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面 ， 为诗歌注入了新的生命力 ， 同时也给新时期文学带来了一次意义深远的变革 。
他们在诗作中以现实意识思考人的本质 ， 肯定人的自我价值和尊严 ， 注重创作主体内心情感的抒发 ， 在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法 ， 丰富了诗的内涵 ， 增强了诗歌的想象空间 。
“朦胧诗”并没有形成统一的组织形式 ， 也未曾发表宣言 ， 然而却以各自独立又呈现出共性的艺术主张和创作实绩 ， 构成一个“崛起的诗群” 。

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