”“山势雄三辅，关门扼九州 。
”③五言炼第五字：“晓月临窗近，天河入户低 。
”“草生公府静，花落讼庭闲 。
”④五言炼第二第五字：“溪冷泉声苦，山空木叶干 。
”“潮平两岸阔，风正一帆悬 。
”⑤七言炼第二字：“山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春 。
”“日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情 。
”⑥七言炼第五字：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开 。
”“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴 。
”⑦七言炼第七字：“青枫江上孤帆远，白帝城边古木疏 。
”“春水船如天上坐，老年花似雾中看 。
”⑧七言炼第二第五字：“雪霁山门迎瑞日，云开水殿候飞龙 。
”“鱼含月影随云动，鸟吐花声寄树闲 。
”从大的范围来说，古典诗歌的炼字有炼实词与炼虚词两个方面 。
1、数量词例 庾信《小园赋》中的“一寸二寸之鱼，三竿两竿之竹”，前人就称之为“读之骚逸欲绝” 。
2、名词：一些意象名词，由于意象的独特性或代表性，可以通过它理解作者的思想或感情，尤其是多个名词连用时，意象的组合会营造一定的意境 。
如有送别相思之情的诗作常常会出现柳、酒、月、雁、楼等意象 。
如赵嘏的《寒塘》“乡心正无限，一雁度南楼”，游子心中蕴积的愁情，因秋而触发，化作无边的乡愁；孤雁从南楼飞过，凄哀的鸣叫，使乡愁更加上一层“雁归人未归”的感伤 。
情景交融，含蓄而耐人寻味 。
3、动词例 李白《访戴天山道士不遇》：“犬吠水声中，桃花带露浓 。
树深时见鹿，溪午不闻钟 。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰 。
无人知所去，愁倚两三松 。
”颈联，对仗工整，意境优美，野竹与云气相接，这本是一幅静景，但诗人用了一个“分”字，就有了动的意味，它使人联想到随山冈徐徐移动的云雾，不断从野竹稍头飘过的情景 。
一线泉水，凌空飞泻，这本来是一幅动景，然而诗人用一个“挂”字，就由动化静了，它使人想见到山峰的陡峭和山泉垂直落下的图景 。
4、形容词例 王维《观猎》第三、四句：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻 。
”这两句话共有四个主谓短语，“枯”“疾”“尽”“轻”，都是谓语 。
“枯”与“尽”是平常的谓语，而“疾”与“轻”是炼字 。
草枯以后，鹰的眼睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说“快”（疾），“快”比“清楚”更形象 。
雪尽以后，马蹄走得更快了，诗人不说快，而说“轻”，“轻”比“快”又更形象 。
5、副词在古典诗词中，副词的锤炼恰到好处时，可以获得疏通文气，开合呼应，

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