诉衷情 米芾 诗词赏析( 三 )


陆龟蒙后至 , 张连酌浮白 , 龟蒙径醉 , 强执笔题两句云:‘洞庭波浪渺无津 , 日日征帆送远人 。
’颓然醉倒 。
搏命他客续之 , 皆莫能详其意 。
既而龟蒙稍醒 , 援笔卒其章曰:‘几度木兰船上望 , 不知元是此花身 。
’遂为一时绝唱 。
”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春 , 同在木兰花下醉”之句 , 因以[木兰花]为调名 。
顾此称“减字”者 , 在词调中固有此法 , 所谓“偷声” , 所谓“减字” , 俱于原有腔调有所减省也 。
[木兰花]本有五十二、五十四、五十五、五十六四体 , 本调只四十四字 , 以示较原调字数为减 , 故曰[减字木兰花]或简称曰[减兰] 。
有以本调为吕岩所作者 , 特词人假托神仙以炫奇耳 。
〔作法〕 本谓四十四字 。
首句四字起仄韵 , 句法与[诉衷情]后半第五句同 。
第一、三字平仄不拘 。
次句七字 , 与[忆江南]第三句同 。
第三句四字 , 换用平韵 , 句法与[诉衷情]后半末句同 。
第四句七字 , 句法与[忆王孙]第二、三、五句均同 。
后阕句法与前阕无异 , 惟又换两韵耳 。
⊙○⊙▲ ⊙●⊙○○●▲ ⊙●○△ (换平韵) ⊙●○○⊙●△ ⊙○⊙▲ (换仄韵) ⊙●⊙○○●▲ ⊙●○△ (换平韵) ⊙●○○⊙●△ ○赏析○ 皓月当空 , 与友人小酌堂前 , 梅香阵阵 , 月色溶溶 , 如此春宵 , 确是少年行乐的佳境;不象秋光那样 , 只照着断肠的离人 。
词的意境宛如一杯醇酒 , 饮之令人欲醉 。
据《后山诗话》载 , 苏公居颍 , 春夜对月 。
王夫人云春月可喜 , 秋月使人生愁 。
公谓此意前未及 , 遂作此词云 。
词乐家有减字偷声的办法 。
一首词的曲调虽有定格 , 但在歌唱之时 , 还可以对音节韵度 , 略有增减 , 使其美听 。
添声杨柳枝 , 摊破浇溪沙 , 这是增;减字木兰花 , 偷声木兰花 , 这是减 , 从音乐的角度来取名 , 增叫做添声 , 减叫做偷声 。
从歌词的角度来取名 , 增叫做添字 , 又称摊破 , 减叫做减字 。
附录:减字偷声 歌词字数既减少 , 唱的时候也就少唱几声 。
反之 , 乐曲缩短 , 歌词也相应减少几个字 。
故减字必然偷声 , 偷声必然减字 。
木兰花本来是唐五代时的玉楼春 。
《花间集》有一首牛峤的玉楼春: 春入横塘摇浅浪 。
花入小园空惆怅 。
此情谁信为狂夫 , 恨翠愁红流枕上 。
小玉窗前瞋燕语 。
红泪滴穿金线缕 。
雁归不见报郎归 , 织成锦字封过与 。
此词格式 , 每首为上下二片 。
每片各以四个七言句组成 。
用仄韵 , 下片换韵 。
如果下片不换韵 , 它就象一首七言诗 。
温飞卿诗集中有一首《春晓曲》: 家临长信往来道 , 乳燕双双拂烟草 。
油壁车轻金犊肥 , 流苏帐晓春鸡报 。
笼中娇鸟暖犹睡 , 帘外落花闲不扫 。
衰桃一树近前池 , 似惜红颜镜中老 。
这首诗被南宋初人编入《草堂诗余》 , 分八句为上下二片 , 改题为玉楼春 。
于是它被认为是一首词了 。
唐五代时另有一个词调 , 名曰木兰花 。
今举《花间集》所收韦庄一首: 独上小楼春欲暮 。
愁望玉关芳草路 。
消息断 , 不逢人 , 却敛细眉归绣户 。
坐看落花空叹息 。
罗袂湿斑红泪滴 。
千山万水不曾行 , 魂梦欲教何处觅 。
这首词和玉楼春只差第三句 。
玉楼春为七言句 , 木兰花为两个三言句 。
它们显然是有区别的 。
《花间集》中 , 魏承班有二首玉楼春 , 都是七言八句 , 与牛峤所作同 。
另有一首木兰花 , 词云: 小芙蓉 , 香旖旎 。
碧玉堂深清似水 。
闭宝匣 , 掩金铺 , 倚屏拖袖愁如醉 。
迟迟好景烟花媚 , 曲渚鸳鸯眠锦翅 。
凝然愁望静相思 , 一双笑靥嚬香蕊 。