又，每联中上句称出句，下句称对句 。
后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象 。
关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明；五言句可推为“一三不论，二四分明” 。
这是不准确的 。
实际上七言第一字可以不论 。
五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外，只有一个平声字，诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的 。
五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平” 。
五言句第三字和七言句第五字则不可不论 。
上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律 。
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例 。
在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律 。
近体成熟后，也有作者有意识不依常格，变动平仄规定，称为“拗体” 。
除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄 。
两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律” 。
七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律 。
杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效 。
还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的 。
此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同 。
因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”（清代钱良择《唐音审体》） 。
古体诗---古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚 。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗 。
四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句 。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类 。
五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古 。
古体诗的平仄并没有任何规定 。
汉魏六朝诗的平仄完全是自由的 。
唐以后古体诗受到律诗的影响，平仄上也有了一些讲究 。
根据这一点，古体诗可以分为两种：一种是纯粹的古风，一种是入律的古风 。
纯粹的古风的平仄基本上是自由的 。
不过，唐以后有些诗人在写古体诗的时候，有意避免律句，於是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别并来 。
这样就使古体诗的句子有了某些特点 。
前面说过，三平调是古风专用的形式，这成为古风的特点之一 。
最后三字除了这种三平调以外，其次就是收尾於平仄平；还有比较少见的两种，收尾於仄仄仄或...
古词的格式古词的格式很多，每一词牌的格式，叫做词谱，不能一一列举 。
依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词” 。
“填”，就是依谱填写的意思 。
古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填 。
这里列举一些词谱，作为示例 。
忆江南（廿七字，又作望江南，江南好）平平仄平仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄仄平平 。
忆江南 白居易江南好，风景旧曾谙 。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 。
能不忆江南？忆江南 [唐]刘禹锡春去也，多谢洛城人 。
弱柳从风疑举袂，丛兰裛露似沾巾 。
独坐亦含嚬 。
梦江南 [唐]温庭筠梳洗罢，独倚望江楼 。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠 。
肠断白苹洲 。
浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平 。
平平仄仄仄平平 。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。
平平仄仄仄平平 。
（后阕头两句往往用对仗 。
）浣溪沙 [宋]晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊 。
展开全部...
诗的格式怎么写古代诗歌的体裁常识 古代诗歌的分类 古代诗歌包括诗、词、曲 。

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