古典诗词语言的特性( 四 ) 古典诗词语言的特性|

5.绚丽飘逸色彩缤纷，景象绮丽，变化莫测，这是绚丽飘逸之美。
6婉约细腻体现“曲，细，柔”的特点，即曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。
7幽默讽刺此在诗中多指诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。
8.雄浑骨力挺建，气壮山河，气吞宙宇，气度豁达，气概恢弘，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟，刚毅雄健。
有的胸襟豁达，豪情横溢。
雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝夕蓬勃的活力。
9.豪放豪迈奔放，谓之豪放。
其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。
就主体而言，其表现为：情感激荡，格调昂扬；想象奇特，夸张出格；志向高远，襟怀阔达；气吞宇宙，力拔河山；傲骨嶙峋，狂荡不羁。
就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显示出浑茫、浩渺的无限的阔达的景象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界飘渺，极目无垠。
宋词中的豪放派以苏轼、辛弃疾为杰出代表，苏轼的词注重将慷慨激昂、悲壮苍凉的感情融入词中，善于在写人、咏景、状物时，以奔放豪迈的形象、飞动峥嵘的气势、阔达雄壮的场面取胜。
10.沉郁当诗人沉思默处、义愤填膺时，就变得沉郁。
沉郁，就是指情感的浑厚、浓郁、忧愤、蕴藉。
忧愁是杜甫诗沉郁的主要内容，他的忧愁，不只是个人的，更是国家的、民族的、人民的，因而这种忧愁具有丰富的情感层次，使其沉郁获得深厚的情感和崇高的价值。
11.悲慨触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨，谓之悲慨。
诗人慨叹风云变幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目击人民灾难之重，深受命运坎坷之苦，郁积壮志未酬之愤，而忧心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨称之。
可见，悲慨是时代的心声、诗人的呼喊，诗人面对动乱的现实，出于严肃的责任感，遂作悲慨。
12.俊爽俊爽，即英俊豪纵，飒爽流利。
代表诗人是杜牧。
他的诗纵横古今，雄视万代，畅谈历史，痛扁时弊，总结教训，忧国忧民，怀撑天之洪志，感报效之无门；另一方面，又矫健豪举，潇洒风流，流转风动，畅快爽利。
13.冲淡冲淡，级冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。
王维的山水诗有闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。
14.旷达旷达，即疏狂不羁，通俗豁达，潇洒飘逸，高洁特立，代表作家是苏轼。
朱光潜在《散文的声音节奏》中讲：“从前人做古文，对声音节奏却也讲究。
朱子说：‘韩退之、苏明允作文，敝一生之精力，皆从古人声响处学。
’韩退之自己也说：‘气盛则言之短长，声之高下，皆宜。
’清朝桐城派文家学古文，特重朗诵，用意就在揣摩声音节奏。
刘海峰谈文，说：‘学者求神气而得之音节，求音节而得之字句，思过半矣。
’姚姬传甚至谓：‘文章之精妙不出字句声色之间，舍此便无可窥寻。
’此外古人推重声音的话还很多，引不胜引。
”这里讲的是古文中的语言特点，即很看重声音节奏。
甚而还会形成一种古文的调子，可以拉着嗓子读。
至于现代文，朱光潜又认为：“语体文的声音节奏就是日常语言的，自然流露，不主故常。
我们不能拉着嗓子读语体文，正如我们不能拉着嗓子谈话一样。
但是语体文必须念着顺口，像谈话一样，可以在长短、轻重、缓急上面显出情感思想的变化和生展。
”现代文以白话文为主，但又还有文言成分及欧化句式。
若处理不当，很容易带来两种语病：一是文白杂糅，再就是欧化句式的拖沓。
但若能谐调各种语言成分，则也可以形成很好的节奏。
就表现来说，最为明显的就是整散结合与长短交错。
先说整散结合。
语言中散句的成分居多是很显然的，便利于表达的自由。
但过于松散，文气就弱了。
要让行文不失紧凑，适宜的做法是于散句中增加一些整句，如此即是整散结合。
正如古文虽主散体单行，但其中也有骈句，规律是相通的。
不过整句不像骈句那样严格，只要句式大体相似即可。
比如朱自清的《荷塘月色》：“路上只我一个人，背着手踱着。
这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。