娇字结尾诗词( 五 ) 娇字结尾诗词|

下片形容荷花如顾影自怜等待情人而不愿离去的少女，表现词人对荷花的喜爱之情。
进而以荷花喻美人迟暮，也暗寓词人自伤身世之意。
此词咏荷舍貌取神，重点表现荷花非凡之韵致，刘熙载称曰：＂幽韵冷香，令人挹之无尽。
＂（《艺概》）你到百度百科找吧，很多啊
每一句诗词的最后一个字就是下一句的第一个字这是什么诗每一句诗词的最后一个字就是下一句的第一个字是“顶真诗” 顶真”也叫“顶针”、“联珠”或“蝉联” 。
指用前一句的结尾（字、词语或句子）作为后一句的开头，使语句递接紧凑而生动畅达。
这是修辞学上辞格之一。
用在诗中，便称顶真诗。
顶真诗的类别有以下三种：一、下句的首字与上句的末字相同。
例如《小桃红·情》元人无名氏的小令[越调] 断肠人寄断肠词，词写心间事。
事到头来不自由，自寻思。
思量往日真诚志。
志诚是有，有情谁似，似俺那人儿？这支小令用自述的口气，抒发了一位女子对爱人的思念与对爱情的坚贞不渝。
顶真辞格的运用，使句子之间环环相扣，更好地表现了抒情主人公缱绻缠绵的柔情。
二、下句的一个词或短语与上句的相同。
《平陵东》汉乐府诗平陵东，松柏桐，不知何人劫义公。
劫义公，高堂下，交钱百万两走马。
两走马，亦诚难，顾见追吏心中恻。
心中恻，血出漉，归告我家卖东犊。
这首相和歌，以唱和的通俗形式，具体揭露了官府明目张胆公然勒索百姓的情景，顶真句式的运用，加强了不满与愤懑的感情。
《送刘十六归山白云歌》李白楚山秦山皆白云，白云处处长随君。
长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。
湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归。
全诗寄情于景，以“白云”“湘水”等景物，抒发对友人的依依不舍和无限关怀的深情。
三、是上一小节（或上一首）的末句又作为下一小节（或下一首）的首句。
《忆金陵（三首）》王安石覆舟山下龙光寺，玄武湖畔五龙堂。
相见旧时游历处，烟云渺渺水茫茫。
烟云渺渺水茫茫，缭绕芜城一带长。
蒿目黄尘忧世事，追思尘迹故难忘。
追思尘迹故难忘，翠木苍藤水一方。
闻说精庐今更好，好随残汴理归艎。
三首诗追忆金陵的无限美好风光，包含着对世事的感慨与忧伤。
三诗形式上首尾联珠，内容却又各自有一定独立性。
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真正的叠字诗词贺双卿《凤凰台上忆吹箫》寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。
问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
【延伸阅读】《凤凰台上忆吹箫》这首词最大的艺术特色是巧用叠字抒情写意，而叠字的应用在古诗词中常常是篇章里的亮点。
赏析这些叠字的应用技巧和表达效果，首先要了解叠字的构成和语法功能。
我们根据所叠两字拆开后的单字与原义的接近与否可以把叠字分成单纯词（连绵词）的叠字和合成词的叠字这样两类。
单纯词（连绵词）的叠字，古人称这种情况为叠音、重言。
这类叠字的特点是由一单音词重叠而成一双音词，但词素是一个。
我们在《诗经》中见到的“关关雎鸠”、“杨柳依依”、“伐木丁丁”这样的叠字均属于此。
这类叠字大部分是拟声词和形容词，多用以摹声和摹状。
合成词的叠字的特点是把一个字重叠起来，从而产生新义。
产生的新义和单个字的本义虽然有些不同，但彼此关连比较大，产生的新义往往是单字本义的强调，达到动作的重复、范围的扩大、时间的延长、程度的加深等目的。
如“寻寻”和“觅觅”是“寻”和“觅”两个动作的重复，强调“寻”、“觅”的时间之久、范围之广；又如“点点”和“滴滴”是“点”和“滴”两个量词的重叠，能把水下落的动作的频繁、持续时间的长久等特点淋漓尽致地表现出来。
依照合成词自身的词性，合成词的叠字多分为形容词叠字和动词叠字两大类。
它们一般充当形容词或副词，是加强表达效果时常用的词汇。
2 贺双卿和她的《凤凰台上忆吹箫》词其次，要把握叠字在诗词中的应用及赏析的基本规则。
诚如英国学者赫兹里特所言，“词汇的力量不在词汇本身，而在词汇的应用。