娇字结尾诗词( 六 )
”自《诗经》始,诗词作者均有意识地在创作中运用大量叠字来增强作品的表现力 。
在诗词中,叠字不仅是意、形、声、韵的重叠,而且荷载着深厚的文化及情感的内涵 。
因此,赏析叠字技巧必须结合整首诗词,不能孤立地就叠字分析叠字 。
下面就以《迢迢牵牛星》、《声声慢》为例,具体研讨叠字在诗词中的应用及赏析 。
先看《迢迢牵牛星》 。
迢迢牵牛星,皎皎河汉女 。
纤纤擢素手,札札弄机杼 。
终日不成章,泣涕零如雨 。
河汉清且浅,相去复几许? 盈盈一水间,脉脉不得语 。
整首诗用的六组叠字布排相当有讲究 。
贺拉斯说:“在安排字句的时候,要考究,要小心,如果你安排得巧妙,家喻户晓的字便会取得新义,表达就能尽善尽美 。
”《迢迢牵牛星》把前四组叠字放在诗的开头,后两组放在收束处 。
前呼后应,整齐中寓有变化 。
较之《诗经·卫风·硕人》:“河水洋洋,北流活活 。
施罛濊濊,鱣鲔发发,葭菼揭揭 。
庶姜孽孽,庶士有朅”;同时代的《青青河畔草》:“青青河畔草,郁郁园中柳 。
盈盈楼上女,皎皎当窗牖 。
娥娥红粉妆,纤纤出素手 。
昔为倡家女,今为荡子妇 。
荡子行不归,空床难独守”;唐代寒山的《杳杳寒山道》:“杳杳寒山道,落落冷涧滨 。
啾啾常有鸟,寂寂更无人 。
淅淅风吹面,纷纷雪积身 。
朝朝不见日,岁岁不知春”;王建的《叠字诗》:“宛宛转转胜上纱,红红绿绿苑中花 。
纷纷泊泊夜飞鸦,寂寂寞寞离人家”,《迢迢牵牛星》的六组叠字,有效避免了单调繁复,经济而又高效 。
“迢迢”,强调织女与牵牛星距离之遥,显示出彼此睽隔的空间之广;“皎皎”,蕴含星辰灿烂与美女明艳两层意思,状物写人兼备 。
开头两组叠字,将女主人公的形象写得光艳照人,将女主人公的心绪烘染得玲珑剔透 。
“纤纤”从视觉上描摹女主人公的手的形态和动作,既表现其织布动作的娴熟,也在赞美其女性特有的柔美(手是人的第二张脸,“纤纤”一叠,女性柔婉之态宛然可见);“札札”属象声词,从听觉上刻画女主人公织布动作的熟练,同时以机杼的声响,传达女主人公内心无法平息的怀人情思 。
开头四句,每句句首均用了叠字,读来音韵流畅、琅琅上口 。
间隔四句后,在结尾又用两组叠字,显得一波三折,山鸣而谷应 。
“盈盈”兼指水的明亮和女性眼波的柔媚;至于“脉脉”,更是将传统诗歌“哀而不伤”、“怨而不怒”的诗美极致落实在具体的相爱不能相守的爱情题材中,以时间上含情不语的久长遥对开头空间上“迢迢”阻隔的阔远,真是匠心独运,令人叫绝! 从《迢迢牵牛星》的叠字应用上,我们可以得出两点基本规则: 一、叠字的布排要讲究整齐中寓变化,不能片面求多求全; 二、叠字在贴切状物摹声之外,必须与整首诗的意境融为一体,要讲究整体效果 。
布封说得好:“有些人想在文章里到处布置些惊人的语句,这种意图是完全和文章的热力背道而驰的 。
光明应该构成一整个的发光体,均匀地散布到全文,而那些惊人语句就像许多火星子,只是拿许多字眼互相撞击着,勉强使他们迸出来的,它们只闪一闪,炫耀一下我们的眼睛,然后又把我们丢到黑暗里了,这种火星子是最违反真正的光明的 。
” 下面,再来看看李清照的《声声慢》 。
全词如下: 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚 。
...
...请编辑一副新居落成联,上联,得(徳)字开头,金字结尾 。
下...带“韵”的诗词有:1、李煜 《菩萨蛮》铜簧韵脆锵寒竹,新声慢奏移纤玉 。
2、白居易 《清明日观妓舞听客诗》看舞颜如玉,听诗韵似金 。
3、杜牧 《池州送孟迟先辈》历阳裴太守,襟韵苦超越 。
4、武元衡 《八月十五酬从兄常望月有怀》寒光生露草,夕韵出风篁 。
5、刘禹锡 《百花行》繁紫韵松竹,远黄绕篱落 。
6、白居易 《题遗爱寺前溪松》笔写形难似,琴偷韵易迷 。
7、刘禹锡 《窦夔州见寄寒食日忆故姬小红吹笙,因和之》鸾声窈眇管参差,清韵初调众乐随 。
8、李世民 《元日》霜戟列丹陛,丝竹韵长廊 。
9、白居易 《和梦游春诗一百韵》吟君七十韵,是我心所蓄 。
10、许浑 《溪亭二首》茶香秋梦后,松韵晚吟时 。
11、韩愈 《谢自然诗》如聆笙竽韵,来自冥冥天 。
12、白居易 《酬皇甫郎中对新菊花见忆》爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀 。
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