《大名道中》读后感锦集( 四 ) 东海道|大名|浮世绘|江户|广重「问人人知识网」

当时的风景画又叫「名所绘」，满足了那些无法迁徙和自由旅行的人们对山川名胜的憧憬。某种程度上，也可作为旅行宣传手册。
但名所绘亦不仅限于单纯的风景画。江户时期最大的浮世绘流派歌川派，以二代广重（森田镇平）和三代丰国（歌川国贞）领衔16位画师，联合25位出版人联合制作的浮世绘作品集《大名道中：广重、丰国名画百种》，则是以日本百年不遇的真实历史事件为背景绘制的浮世绘名作，是一组极具历史意义的作品集。
《大名道中》，又名《御上洛东海道》《行列东海道》，绘制的是文久三年（1863）江户幕府第十四代征夷大将军德川家茂自江户前往京都觐见天皇，沿途的风景名胜、古城风貌、繁华街市、名店特产和人物故事。
其中，「大名」实指江户幕府第十四代征夷大将军德川家茂，但出于对当朝执政者的敬畏，且为了规避江户幕府的出版禁令，画家不能直接绘出德川家茂，只能假托为开创幕府体制的镰仓幕府将军源赖朝，所以，在有些画面里可以看到源氏家族的家徽龙胆纹。
比如二代目广重（本名森田镇平，号重宣）的这幅《东海道·平塚》，桥头高高氧气的红色旗幡，上面的家徽就是龙胆纹。
《大名道中》内页图
书名里的「道」则是特指东海道，原为古日本行政区划，也是江户至京都的陆上交通干道。换言之，书名《大名道中》的意思就是「大名行进在东海道上」。
《大名道中》内页图
相较于歌川广重的《东海道五十三次》，本书《大名道中》多了将近40幅图绘景点，有增上寺、品川、神奈川、清见寺、天龙川、热田神社等名胜，更有宿场、市町的建筑、风俗、特产等等；还多了份历史意义感，且因着是集体创作，可以看到不同画师的绘制风格。
比如，在三代歌川丰国的门人歌川国纲（1830-1875）的这幅《东海道·鸣海》里，绘制的正是大名队伍经过鸣海街市，街道两边全是比邻而居的扎染店铺，与此相对的，队伍中白马将军的华服上，龙胆纹的图案也是历历在目。
《大名道中》内页图
又比如，本名河锅晓斋的画家惺惺周麿（1831-1889），在《东海道名所之内·宫驿热田社》里，绘制了神职人员急匆匆地从高高的木梯下来，准备迎候大名的参拜；但仔细看画面，将军已然走在神宫外的木桥前了，显然并没有下马进宫参拜的迹象~而史籍上也确实没有德川家茂参拜热田神宫的记录。
值得一提的是，画面里的热田神宫建筑，与现在的神宫差距颇大，据说原来是属于“尾张造”的独特建筑风格，到明治年间才改建成类似伊势神宫的“神明造”建筑。
《大名道中》内页图
再比如，世称三代丰国的歌川国贞（1786-1865），擅长美人画。本书收录有他12幅的作品，不难发现其作品里的女子无不惟妙惟肖，生动迷人。