《大名道中》读后感锦集( 五 ) 东海道|大名|浮世绘|江户|广重「问人人知识网」

在他的《东海道名所之内·品川八山下》里，水面帆船上的三位盛装女子，虽着有色彩艳丽的和服，但神态却很散淡，一副怡然自得的样子。
《大名道中》内页图
而在《东海道之内·大矶》里，画面近景处，右下角的两母女，身着色彩艳丽的华服，面带诧异地看着行进的大名队伍……不得不说，这样的构图安排，既平衡了画面，又多了几许真实感。
《大名道中》内页图
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仔细赏析每一幅画作，不难看出，《大名道中》虽是以1863年幕府将军德川家茂前往京都朝觐天皇这一真实历史事件为背景来绘制，但具体到每一幅名所绘里，幕府将军也好，大名出行队伍也罢，更多是作为一条连接线，串起了这一路的沿途风景、风物、风俗与风情。
而以歌川派二代广重（歌川重宣）、三代丰国（歌川国贞）为主，联合16位画师共同绘制的这90幅传世名所绘里，更是各具特色，各有风格。或是以特写形式，放大某些局部和细节，以满足读者对江户时期的民间百态；又或是以极高的俯瞰视角，极尽所能地将沿途的名胜串联进来，让画面不失单调，更显丰富。
《大名道中》内页图
更有甚者，在画面的构图、场景分割、透视、色彩搭配、细节绘制等方面，更是极尽所能，各显神通，让人看来丝毫不见重复之感，这也是很让人叹服的一个特点。
最后，值得一提的还有本书的装帧设计——是我最喜欢的裸脊线装呀！而且，为了让读者更好地赏析画作，本书还采用左文右图的排版，每幅画作都附有版画专家薛冰父女的解说，或是针对画作历史背景的解说，或是对绘者身份的加注，或是对沿途名胜的介绍……真真是既能赏画，还能顺带增长历史知识呢~
《大名道中》内页图
日本美术史学者小林忠在他的《浮世绘的历史及其魅力》一书里曾总结说，「浮世绘，表现的不是过往，也不是死后的世界，而是如今的当下，描绘的是此时此刻的人与社会风貌与流行风俗等。因此，浮世绘不同于宗教绘画式的空想，也不像水墨画那样拘于一定的理念或观念，它的本质是率真地反映现实，直观地表达人性。」
《大名道中》内页图
换言之，「日常」与「人性化」是浮世绘的最大魅力。而我在这本《大名道中：广重、丰国名画百种》的名所绘画集里，更是真切感受到了江户时期的风景之美与庶民之乐。
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