《神奇的壮锦》读后感锦集( 六 ) 壮锦|故事|创作|图画|创作者

这想必是创作者的实用主义。
之后观众提问环节，很容易就发现了与之类似的、读者的实用主义。
绘本的主要阅读者也许是孩子，购买决策者却往往是成人父母，父母关切的是孩子能从中学到什么，该怎样做让我的孩子也能画出自己的故事。
说到诗歌，假如不能从中得到美感或者智识上的享受，假如不能为我所用，诗和顺口溜对于“我”有什么区别？
台上台下间隔几步的同一场域，我们想要探寻理想家园，同时也揣着实用的目的，急切想在别人身上寻到自己的钥匙。
再然后，男友说到了下雨中的小巷子，讲到经历和视角的局限，说者和听者的预期差异。
这突然像是翻过了一个篱笆，，在语言沟通的连接中，实用和理想握手言和，界限消弭。我们由己及人，再延伸到更广阔的世界，都感到自己似乎获得了理解、体谅和安慰。
假如谈到创作者的限制，也许会是关于市场环境变化的忧虑，永远不够用的能力和时间，以及合作创作的内容，假如和自己当下情感不能完全契合，也会遇到表达的障碍。
如果想要与外部世界建立起连接，创作往往也需要在实用和理想间寻找折衷，特别是对于图画书/绘本这个体裁来说。
创作者要在现实的规则下、在有限的空间里回旋，同时不断突破自己的边界。
这有点像是住在贫穷寨子里的贫穷的妲布，为了养家每天辛勤地织布，织了一辈子的锦织驼了背织坏了眼睛，然后把织出的锦统统拿去卖钱。但是妲布仍然不休息，为了在生命终结之前只为自己织出那一块梦想中的壮锦，手指流血就用血织成一轮红日，眼睛流泪就用眼泪织成一片汪洋。
这样的痛苦和艰难，我们拨开故事的表皮走进去，突然被一颗飞窜的流星尾巴扫过眼角，不住地疑惑和追问——
...
这会是那条逃不掉绕不开的荆棘之路吗？
在创作风格和情感的表达上，我想将《神奇的壮锦》和《长发妹的秘密》做一个粗浅而且非常个人的比较。两本书同出于壹勺文化策划的中国民间想象力图画书系列，文字作者都是刘旭爽，后者的图画作者王笑笑，是我非常喜欢的插画家。
如果说，笑笑是以明亮色彩、奔放笔触、孩童的希望和天真，柔软又热烈地包裹着生活的核。
（上图为《长发妹的故事》封面，来自王笑笑的微博：笑斯洛夫斯基）
（书上架后第一时间买回家我的实拍图）
那么九妖则是内敛的，画面中有各种古灵精怪，如梦境一般不那么连贯甚至碎片式的氛围，在各个角落偷偷撒下自己的痕迹，自己总能跟自己玩儿得很开心。
（《神奇的壮锦》插图，来自图画作者李清月的豆瓣：九个妖，下同）