《平安小猪》读后感精选( 八 ) 罗琳|杰克|平安|霍莉|字数|哈利

第七，罗琳曾经获得过阿斯图里亚斯王子奖、安徒生文学奖、美国笔会艾伦文学服务奖、乔伊斯奖、肯尼迪人权奖（跨界）等，这些都是不含水分的严肃大师奖，尤其是前面两个，绝对的世界级大师奖，在奖励范围（全球）和奖励层次（最佳），和诺奖没实质区别，唯一的区别只是奖的名称不同和影响力有些差异。
第八，在作品奖方面，罗琳也曾是史密斯小说奖得主，该奖得主涵盖N多的诺贝尔文学奖作家；2000年，罗琳以惠特布莱德儿童奖得主竞争惠特布莱德首奖时，仅以一票之差输给了已经功成名就的诺贝尔文学奖得主谢默斯·希尼，虽败犹荣！考虑到他们两人联手，让当年的惠特布莱德小说奖得主（通常小说奖得主就是首奖得主）一票不得，可以断定，刚出道的罗琳折戟实在是运气不佳，没有希尼，她一定是那年的首奖得主。
第九，伟大作家不一定会获得所有文学专家的首肯，比如哈佛的哈罗德·布鲁姆就曾对罗琳做出过严厉批评，早期罗琳地位不稳固时，英国另一个杰出女作家A·S·拜厄特也曾猛烈批判过罗琳。但相对而言，90%以上的文学专家是越来越肯定罗琳的，包括吨位不亚于哈罗德·布鲁姆的特里·伊格尔顿（西方三大马克思主义批评家和理论家之一，与哈贝马斯齐名）。
第十，伟大作家不一定会获得所有文学批评家的赞誉，但一定能影响不少其他伟大作家，比如，现在就有布克奖得主和科斯塔文学奖得主向罗琳表达了敬意！尤其是来自新西兰的布克奖得主埃莉诺·卡顿，她是读着《哈利波特》长大的，并且在成人后一直受到罗琳作品的鼓舞，这种鼓舞不是来自情怀，而是实实在在的经过理智化思考后经受时间考验的“称颂和膜拜”，她在写作获奖作品《发光体》时，就立志要把这本书写得“像《哈利波特》一样精彩而有深意”，这说明罗琳作品更多不是一个奇幻小说，而是一个普世文学名著，卡顿作为兴起的布克奖作家，像伊格尔顿一样看到了《哈利波特》中“哈姆雷特”式的价值。（把《哈利波特》和《哈姆雷特》放在一起进行研究已经是西方文学专家比较文学研究领域里的常态，相反，拿《哈利波特》和《魔戒》之类的奇幻小说作比较的只有文学门外汉——往往是奇幻控。）
布克奖得主埃莉诺·卡顿在布克奖获奖感言里致敬了两位作家：一个是罗琳，另一个是马尔克斯。所以，罗琳很可能是另一个格雷厄姆·格林，他们的伟大超出了一般的范畴——即使他们不拿诺奖，也一定会有诺奖得主向他们表达敬意！（很显然，布克奖得主是诺奖得主的摇篮，能塑造和影响布克奖得主的作家终将塑造和影响未来的诺奖作家。）
总之，罗琳是在中国误读最深的作家，不仅是普通读者，就是新闻界和出版界也存在很大认知误区。可能只有大学里编写外国文学史的文学系教授稍稍了解一些（要编写教材，需要看最新的英语文学史）。普通的读者误解到什么程度呢？他们竟然把罗琳所获得的最无足轻重的“雨果奖”当成了罗琳的最高荣誉，就这还不满足，一些搞不清文学造诣和奇幻写作技能的区别的奇幻控们，还要加一句“罗琳不配，《冰火》文学成就甩《哈利波特》三百条大街”的咬牙切齿的话。