《艺术史导论》的读后感大全( 五 ) 艺术史|研究|画作|艺术品|艺术

油画《偷听的女子》
无论是到博物馆欣赏画作，或是翻开书籍打开网页寻找某幅画，还是慕某艺术家大名、前往其个人展上一探真迹，我们大多会先行搜索作者及画作的背景资料，出发之前更带着某些预想及构思。就像去赴某位熟悉网友的约一样，我们知道TA是什么、但又不怎么了解TA；我们也明白TA来自哪里，但也不清楚TA身上有哪些出生的烙印；我们迷迷糊糊地知道TA会做什么，但还没面对面交流之前我们又无法笃定TA将做什么......这些准备及心理活动是「接受心理学」与「知觉心理学」共同作用下的产物，对我们鉴赏画作有着非常大的影响力。
在第十一章《艺术作品和观看者：接受美学的切入点》中，作者结合「接受心理学」与「知觉心理学」等心理学内容对欣赏者、欣赏行为进行分析。其中，以尼古拉斯·梅斯的素描画作《偷听的女子》为例，进行解析：画作中的女子，是一位带我们进行观察的引导者，她希望我们与她行动一致，以此把我们的注意力引到她那侧；这既是一种行为视角，又是向视角欲望的媒介转换。透过这样的一位引导者，我们很容易参与到那场她与我们都没有参与的交流中......
素描画《偷听的女子》
《艺术史导论》是一本偏学科型的著作，是面向艺术史专业学生的学习指南；书中的内容偏理论及方法研究等内容，当然也配有大量的作品进行案例解析，挺适合作为入门艺术史的探路拐杖，开启你学艺术史的小开端。但作为一本德国研究型专家所写的书籍，这本书将「艺术史」的范围限定在欧洲艺术历史和基-督-教-时代的考察、描述和解释上。虽然带有一定的局限性，但听欧洲人讲欧洲艺术鉴赏，更是别有一番风味。
从我这类非艺术科班小白的角度出发，这本书的视角挺特别的（也可能是小白见的世面少），分析也都挺到位的（但略嫌不够深入），感觉没什么难度、可读性还算强。对了，读罢我特别想赞下翻译：书中第十一章导言处引用了卡夫卡《变形记》的部分内容，翻译在页脚处注明引用来源时写得特别清晰（包括作者、书名、译者、出版社、出版年份、页码等内容）。总的来说，这本书满满都是干货，内容很好，翻译、编辑、出版也都非常地用心，非常适合入门学习西方艺术史的读者阅读。