《世界之夜》读后感摘抄( 四 ) 之夜|空心|沙龙|小龙|之歌|世界

加缪的《局外人》我只读过一次，并且读它的时候，严重怀疑它是一本伪名著，只是后来将它与存在主义，与加缪的思想和文学主张联系在一起，才明白《局外人》的特殊价值。
加缪是动用了自己的文学才华和手段，故意将它写成那个不温不火，不冷不热，不急不躁的样子，愣要打个比方，就像一台空调，精准地将《局外人》的室内温度，操控在26度，如此才呈现出一个局外人从里而外、让人感受到的、冰凉冷清的一切。
单从名字上看，《空心人》与《局外人》就很像，描绘的，都是文学中“多余人”这一永恒的母题：主角麻木，有点儿冷漠，在对纷繁外在世界的思考与感受中，失去了参考系，失去了自己的坐标与位置，从而感受不到自己存在的价值与意义，进而迷失自我，成为精神和现实层面上的，双重“多余人” 。
《局外人》的文字，读来简洁，没有温度，多的是对客观现实的冰冷描述（这是作者刻意营造的）；《空心人》有大量主观感受的呈现，或冰冷，或狂暴，或激烈，或平稳——它一点儿也不像空心人的样子，但却过上了空心人的生活。
《空心人》之所以让我想到“多余人”这个母题，在于小说极其残忍地，描绘呈现出了市井生活的残忍之处：每个人都活色生香，拼命挣扎，结果却只是把生活在其中的水潭，搅动得更加浑浊不堪而已——从这个层面上讲，我甚至觉得《空心人》比《局外人》更有可读性。
我隐隐觉得《空心人》这篇小说，有一个更加强大的企图，它意图揭示这些悲剧的来源，意图揭示命运的来由，读完之后，我似乎觉得作者达到了这一目的，但又并不十分确信，朦朦胧胧中，小说自有了另一番魔力。
读《空心人》时，它的非线性叙事，自然而然地让我想到了意识流的詹姆斯乔伊斯，和普鲁斯特——尽管后者，我一页都没有读完过。
意识流，作为一个已经诞生了许多年的流派，其手法到现在，并不让人觉得十分新鲜，所以采用意识流的非线性叙事，需要极大的勇气——作为一个并不合格的创作者，我为普通读者普遍无法理解，甚至无法感知到这一勇气，而聊聊感到一丝自豪，但同时又深受其害，深受其苦。
读者不会理解创作者面对的事物，当然，每个创作者面对的事物也因人而异，但大体上，写作时反复发作的自我怀疑，间歇交替发作的自我怀疑与自我肯定，则是相当雷同的景致逸趣。
完成一定内容的作品之后，就对创作的过程有了一定的了解和把握，这时候套用这种感受，尝试去理解别人作品的诞生，就会获得一份或大或小的共鸣。
并且，对创作过程的感受与把握，有助于理解自己和其他作者之间的区别与差异——甚至包括那些青名已久的作者，和他们的皇皇巨著。