《世界之夜》读后感摘抄( 五 ) 之夜|空心|沙龙|小龙|之歌|世界「问人人知识网」

意外闲扯了几段，无非想表明：作为一名创作者，大概无法避免地需要面对这样一个窘境，自己完结的、或正处于完结过程中的作品，在已有的作品之林中，会获得怎样的地位，会遭遇什么样的读者，然后面对怎样的比较和评价，等等等等。
如果不得不思考这些问题，那么自己创作时采用的手段，写出来的字词，字词间的语气和腔调，都会变成可斟酌之事，而确定它们，是每一件，都需要勇气的事。
在阅读碎片化高度流行的今天，还能采用意识流写作的作者，无疑是需要巨大才能与勇气的——这比海明威总感觉老子是天下第一，要困难得多，海明威只需要一点儿自负，这自负或许来自母胎，有那么一点儿病患，便足以横行一辈子；但对其他没有这种病症的作者而言，则是每天每日，都不得不数次面对的挑战与交锋，而且，这交锋你必须胜利，哪怕是在创作的过程中获得胜利，否则，创作便无法继续下去。
说了这么多，无非是想向作者丁小龙这样的严肃文学创作者，致以深深的敬意！
记得那次会面结束时，我们一起走向地铁站，分别前，我问他将来有何打算，他的回答特别平易：继续做编辑，继续写着呗……
他这样说着，我似乎就看见了他前面的道路，祝他越写越好，道路越走越宽。
上面这一段特别适合结尾，但回头检视却发现，关于《世界之夜》，我还有话没有说完。
第一，是作品里的人太敏感，这一点和作者本人有很深的关联，无论是第一篇《空心人》还是第二篇《世界之夜》，《世界之夜》甚至可以看作是另一篇《空心人》，在可读性上，我认为《空心人》胜过加缪的《局外人》，但主人公的敏感特质，以及浓厚的文艺素养，动不动就从现实的激发，意识流到绘画音乐艺术的感受与联想里，以及哲学的思辩里——这里并非批评，它是文本特质，也可以视作主人公的特点，但个人觉得，大篇幅的文艺感受，似乎让小说有点儿偏离重心——当然，这里仍然并非批评，只是觉得，如果没有这一点点偏离重心，小说的文本，似乎能够立得更加稳重，妥贴。
第二点，仅仅从丁小龙的作品中看到加缪，看到意识流，看到陀思妥耶夫斯基，还不足以全面说明《世界之夜》——哪怕它是这三者混合的结晶——但想要走得更远，如何吸收和消化他们，然后写出自己的特点，恐怕是作者不得不思考和面对的问题。
第三，在《世界之夜》中，我看到了形式和手段上的别具一格，作者在作品的最后，写到了主人公的诞生——非常乐于见到作者有更多类似的创见。
第四，《押沙龙之歌》如果扩充开来，会是一部非常优秀的儿童文学，我读的时候，经常想到曹文轩的《草房子》；但仅从题目看，就可以知道它并非传统的儿童文学，《押沙龙之歌》具有一点儿觉醒与叛逆的气质，甚至这一气质隐隐盖过了成长的主题，细细思索与回味之下，使文本变得更加丰厚广阔。