瓦格纳传读后感精选( 五 ) 瓦格纳|瓦格|乌尔里|乌尔|传记

对于瓦格纳在神话上的执着，柴科夫斯基曾不无惋惜地说道：“他是一个走错了路的天才，瓦格纳是一个伟大的交响乐作家，但不是一个伟大的歌剧作曲家。如果这位不同寻常的人物毕生不在歌剧形式中用音乐刻画德国神话的人物，而去写交响乐，那么，我们可能就会得到一些与贝多芬的不朽创作完全可以媲美的杰作。”
尽管如此，瓦格纳的成就依然是欧洲音乐史的重要组成部分，他满足了一个时代对于英雄、神话和美感的追求与需要，而他的影响则远远超出了他所生活的时代。
《瓦格纳传》读后感(三)：“瓦格纳神话”是怎样炼成的？
乌尔里希?德吕纳（Ulrich Drüner）的《瓦格纳传》是一部雄厚扎实的大传，洋洋洒洒、宏阔恣肆，主题鲜明深刻，与其说它书写的是理查德·瓦格纳（1813—1883）的生平事迹，不如说它研究的是“瓦格纳神话”是怎样炼成的。
引言即以《传记有多“真”？》为标题，指出了瓦格纳自传《我的生平》的不靠谱，以及传记作者们对“瓦格纳神话”的进一步强化。
【瓦格纳传读后感精选】德吕纳说，由于早期的信件出版并不完善，已知的直到1849年流亡之前的瓦格纳信件的数量，不足以描述他生活的准确情况，因此，瓦格纳前半生的生平至今都依赖于他的自我描述。德吕纳依靠其他人的信件、日记，当时的记载和文献等材料，利用21世纪的一切手段去复核一切有疑问之处，推论瓦格纳个人陈述里的那些矛盾之处，力求呈现这个自1840年以来日益强大的神话的整体性和复杂性，以看清瓦格纳的动机、策略和行为方式。
瓦格纳在自传《我的生平》里对前妻明娜多有恶言。明娜因此被人们认为是自私嫉妒的恶妇、愚妇。德吕纳核查比对了瓦格纳的早期信件以及明娜本人的存世信件和文件，书中直接呈现了引文片段，瓦格纳热烈澎湃地爱过明娜，而明娜也“敬爱和崇拜”着丈夫的音乐。德吕纳还把两人的感情描述为母亲般的温柔和孩子般的依赖，她的理性一度引领他走出迷茫，她陪同他一起逃亡，以至于马车翻覆压在她的身上，造成了流产，再也不能怀孕。
“我是迈耶贝尔的学生！”瓦格纳曾经以此致敬这位比他大22岁的前辈音乐家的提携。后来，瓦格纳把迈耶贝尔视作大敌，一有机会就在各种场合诋毁迈耶贝尔。导火索是因为迈耶贝尔把瓦格纳从大歌剧院引荐到文艺复兴剧院，没多久，文艺复兴剧院就破产了，瓦格纳认为这是迈耶贝尔的阴谋。德吕纳遍查迈耶贝尔的记录和剧院相关人等的材料，包括瓦格纳后来针对迈耶贝尔的指责，所有能找到的都只是瓦格纳单方面的看法，没有任何书面信源能够证实迈耶贝尔对瓦格纳有恶意。