诗词中的曲笔 曲笔
诗歌中曲笔是什么意思写文章时故意离开本题,而不直接抒写其事其情的笔法,叫做曲笔 。
曲笔,是中国古典诗词中常见的一种艺术手法,用曲笔来抒写感情,可以使诗歌的抒情更为婉转、含蓄、意境深邃,倍增哀乐 。
从形式上来看,落笔对方、移情别恋、琵琶反弹是古典诗词中的曲笔运用的最主要的三种类型 。
一、落笔对方诗人不直抒自己内心的情感,而是从对方着笔,展开联想和想象,借对方来写自己,表面上看是写对方,而实际是写自己,是通过对方来反照自己,这是推进一层的写法,这样写更加显得情深意厚,并给人以无限的回味和遐想 。
这是诗词中曲笔艺术手法的最常见的一种表现形式,采用这种手法的诗词的数量也最多 。
例如杜甫的《月夜》:今夜鄜州月,闺中只独看 。
遥怜小儿女,未解忆长安 。
香雾云哭湿,清辉玉臂寒 。
何时倚虚幌,双照泪痕干 。
这是杜甫安史之乱中,身陷长安时,于城中“举头望明月”,不由自主地想起了远在鄜州的妻儿 。
但是诗人不直接描写自己在长安城中如何望月思远,而是从自己的家人写起,这就是所谓的曲笔 。
【诗词中的曲笔 曲笔】
诗人想像,在这个时候,自己的妻子定当和自己一样也在“举头望明月”,也是“对影成三人” 。接下来进一步想像妻子望月时的情景,小儿女尚未懂事,不明白母亲为何如此痴痴地望着天上的明月,明月中有什么如此吸引母亲 。
妻子痴痴地望着天上的明月,想必夜雾打湿了她的头发,清凉的月光也许会带来一丝寒意 。
诗歌云曲笔,明写妻子,暗写自己,借对方对自己的思念来传达作者对妻子儿女的思念 。
思念之情,溢于言表 。
再如白居易的《邯郸冬至夜思家》:邵郑释里逢冬至,抱膝灯前影伴身 。
想得家中夜深坐,还应说着远行人 。
前两句,诗人极力渲染一种孤独寂寞的氛围,为下文正面描写“思家”,作了情感上的铺垫,更令读者去体会“家”的亲切、温暖 。
三、四两句正面写想家,其异于常人之处在于:诗人不是直接写自己如何想念家里人,而是换一种角度,把自己的思念转化成对方的思念,极写家里人如何想念自己,从而使自己思念家人之情加倍托出 。
二、移情别恋诗人本欲表达自己对某人或某事、某物的一种情感,但在具体表达时却故意将自己的感情移注于另外的人、事、物上,表面上看是移情别恋,而实质上作者对此人、此事、此物的眷顾更深,感情也更真,能够受到“倍增情感”的效果,这就是诗词中曲笔的另一种表现形式 。
如刘皂的《渡桑干》:客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳 。
无端更渡桑干水,却望并州是故乡 。
这首诗是抒写作者长期居住并州之后又北渡桑干河的心情的 。
“归心日夜忆咸阳”,作者在并州时总是想回到故乡咸阳,这种感情刻骨铭心;而现在却又要北渡桑干,到离家乡更远的地方去,作者对并州反而感到亲切了 。
诗人十年旅居并州,乡思之情强烈到了极点,然而,回乡的愿望不但不能实现,却又“无端更渡桑干水”,离家乡越来越远,其思乡之情则超出了极限,无奈之中只好把并州姑且当作自己的家乡 。
诗人想回乡,结果却南辕北辙 。
“却望并州是故乡”,旅居仅十年的并州现在居然感到如此的亲切,那么故乡也就更加让人魂牵梦绕了 。
至此,诗人的乡思之情在这种曲笔手法中得到了超强的表现,既微妙而又真实,言简意深,耐人寻味,而这绝非正面实写所能达到的 。
三、琵琶反弹中国古典诗歌中有这样一种现象,即诗人本欲表现某一种情感,但在表达时却故意反其道而行之;或是一反常人的正常心理,故意从反面落笔,通过反弹琵琶的方式来表现诗人的情感,这其实也正是曲笔的一种表现形式 。
如戴复古的《江阴浮远堂》:横冈下瞰大江流,浮远堂前万里愁 。
最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州 。
这首诗抒写作者登临江阴浮远堂遥望中原,因国土沦丧而产生的忧愁和痛苦之情,而作者的情思在诗中表现得最为集中和强烈的是“最苦无山遮望眼”一句,该句也最为人称道 。
在这里,诗人借山寄愁,运用曲笔,一反古人“登临送目”“登高望远”的惯常技法,独辟蹊径、琵琶反弹:只因无山遮隔,才致使中原沦丧之地,尽收眼底,触目辛酸,令人生悲 。
由于“无山”,故能“极目”,因“极目”而视通万里,由此而生“万里愁” 。
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