廖廖八字将日夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括地描述出来 。
有荡气回肠之至 。
“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。
”这三句均写梦境 。
在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景 。
“车如流水马如龙”这句话出自《后汉书·马皇后纪》本该为：“车如流水，马如游龙 。
”在唐诗中也有成句：“车如流水马如龙，仙史高台十二重 。
”尽管前人一再说过，却未给人留下深刻印象；而一经李煜入词，便成佳句 。
原因在于：一是出现在梦境中，富于迷离惝之感；二是有上下文烘托，犹绿叶之扶红花 。
此句虽只七字，却写出了内苑车马喧阗的景象，而词人游兴之浓，亦寓于字里行间 。
紧接着再加上一句充满赞叹情味的结尾——花月正春风 。
这一句写出了游赏时间和观赏对象；同时还象征着李煜生活中最美好，最春风得意的时候 。
这一句将梦游之乐推向最高潮 。
而词却就在这高潮中陡然结束 。
从表面上看，似乎是是对往昔繁华的眷恋，实际上作者更想表达的是今日处境的无限凄凉 。
梦境越是美好，现实就越是悲惨 。
这是一种“正面不写，写反面”的艺术手法的成功运用 。
这首小词， “深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰 。
“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命《浪淘沙》（帘外雨潺潺） 帘外雨潺潺， 春意阑珊， 罗衾不耐五更寒 。
梦里不知身是客， 一晌贪欢 。
独自莫凭栏， 无限江山， 别时容易见时难 。
流水落花春去也， 天上人间 。
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事 。
潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来 。
梦中梦后，实际上是今昔之比 。
下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字， 有入声与去声（暮）两种读法 。
作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难” 。
两说都可通 。
“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世 。
“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷...
跪求：关于“梧桐”的诗词！！！最有名的，当数李清照的 声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚 。
乍暖还寒时候，最难将息 。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识 。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘 。
守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴 。
这次第，怎一个愁字了得 。
还有李后主的：相见欢无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋剪不断，理还乱 。
是离愁，别是一番滋味在心头 。
白居易：长恨歌中春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时 。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫孟郊：烈女操梧桐相待老，鸳鸯会双死 。
贞妇贵殉夫，舍生亦如此晏殊：清平乐春来秋去 。
往事知何处 。
燕子归飞兰泣露 。
光景千留不住 。
酒阑人散忡忡 。
闲阶独倚梧桐 。
记得去年今日，依前黄叶西风 。
李清照 ：忆秦娥临高阁 。
乱山平野烟光薄 。
烟光薄 。
栖鸦归后，暮天闻角 。
断香残酒情怀恶 。
西风催衬梧桐落 。
梧桐落 。
又还秋色，又还寂寞 。
苏轼 ：鹧鸪天（佳人）罗带双垂画不成 。
殢人娇态最轻盈 。
酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰 。
无限事，许多情 。
四弦丝竹苦丁宁 。
饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声 。
苏轼 木兰花令（宿造口闻夜雨寄子由、才叔）梧桐叶上三更雨 。
惊破梦魂无觅处 。
夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼 。
梦中历历来时路 。
犹在江亭醉歌舞 。
尊前必有问君人，为道别来心与绪 。
还有很多很多 。
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苏东波诗词 七绝·春宵 春宵一刻值千金，花有清香月有阴. 歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉. 词·念奴娇.赤壁怀古 大江东去，浪淘尽 。
千古风流人物 。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁 。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪 。
江山如画，一时多少豪杰！ 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭 。

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