一叶风流诗词 一叶风流( 三 )


日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人 。
赠别 多情却是总无情,唯觉尊前笑不成 。
蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明 。
将赴吴兴登乐游原 清时有味是无能,闲爱孤云静爱僧 。
欲把一麾江海去,乐游原上望昭陵 。
赤壁 折戟沈沙铁未销,自将磨洗认前朝 。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔 。
泊秦淮 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家 。
商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》 。
寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋 。
二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫? 遣怀 落魄江湖载酒行,楚腰纤细掌中轻 。
十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名 。
秋夕 银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤 。
天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星 。
赠别 娉娉袅袅十三馀,豆蔻梢头二月初 。
春风十里扬州路,卷上珠帘总不如 。
江南春 千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风 。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中 。
旅宿 旅馆无良伴,凝情自悄然 。
寒灯思旧事,断雁警愁眠 。
远梦归侵晓,家书到隔年 。
沧江好烟月,门系钓鱼船 。
中秋 暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘 。
此生此夜不长好,明月明年何处看 。
金谷园 繁华事散逐香尘,流水无情草自春 。
日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人 。
赠别 多情却是总无情,唯觉尊前笑不成 。
蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明 。
将赴吴兴登乐游原 清时有味是无能,闲爱孤云静爱僧 。
欲把一麾江海去,乐游原上望昭陵 。
赤壁 折戟沈沙铁未销,自将磨洗认前朝 。
东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔 。
泊秦淮 烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家 。
商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》 。
寄扬州韩绰判官 青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋 。
二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫? 遣怀 落魄江湖载酒行,楚腰纤细掌中轻 。
十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名 。
赠别 娉娉袅袅十三馀,豆蔻梢头二月初 。
春风十里扬州路,卷上珠帘总不如 。
紫薇花 晓迎秋露一枝新,不占园中最上春 。
桃李无言又何在,向风偏笑艳阳人 。
紫薇花 晓迎秋露一枝新,不占园中最上春 。
桃李无言又何在,向风偏笑艳阳人 。
柳永的我就写一首 词牌是 鹤冲天 鹤冲天黄金榜上,偶失龙头望 。
明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡?何须论得丧 。
才子词人,自是白衣卿相 。
烟花巷陌,依约丹青屏障 。
幸有意中人,堪寻访 。
且恁偎红翠,风流事、平生畅 。
青春都一饷 。
忍把浮名,换了浅斟低唱 。
求《蝶恋花》诗词及鉴赏蝶恋花柳永伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际 。
草色烟光残照里,无言谁会凭阑意 。
拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味 。
衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴 。
[译文]他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细,望不尽的春日离愁,面对从遥远无边的天际而产生心情沮丧忧愁 。
碧绿的草色,迷蒙的烟光掩映在落日余晖里,默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义?打算让这疏懒放纵的心情喝得酒醉,对着美酒要纵情高歌,但勉强取得欢乐反而觉得毫无意味 。
衣衫丝带渐渐觉得松宽了,可他始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴 。
【品评】这是一首怀人词 。
上片写登高望远,离愁油然而生 。
“伫倚危楼声细细”,“危楼”,暗示抒情主人公立足既高,游目必远 。
“伫倚”,则见出主人公凭栏之久与怀想之深 。
但始料未及,“伫倚”的结果却是“望极春愁,黯黯生天际” 。
“春愁”,即怀远盼归之离愁 。
不说“春愁”潜滋暗长于心田,反说它从遥远的天际生出,一方面是力避庸常,试图化无形为有形,变抽象为具象,增加画面的视觉性与流动感;另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发 。
接着,“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景 。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟,也是不见伊人、心曲难诉的慨叹 。
“无言”二字,若有万千思绪 。
下片写主人公为消释离愁,决意痛饮狂歌:“拟把疏狂图一醉” 。
但强颜为欢,终觉“无味” 。
从“拟把”到“无味”,笔势开阖动荡,颇具波澜 。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情,自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴 。