“仙侣”，指同舟游人 。
移，行，这里指泛舟 。
“彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂” 。
“彩笔”，比喻文才高超 。
相传南朝梁文学家江淹曾梦见晋文学家郭璞向他索还彩笔，从此再也写不出好文章来 。
“干气象”，气势磅礴之意 。
范仲淹《岳阳楼记》：“朝晖夕阴，气象万千” 这一首是诗人回忆在长安时与友人同游？陂的情形 。
首联记游踪，即从长安出发，经过昆吾、御宿两地，再沿紫阁峰北面的山路而达于？陂 。
颔联以“鹦鹉粒”写？陂物产之丰，以“凤凰枝”写？陂景色之美 。
颈联记？陂泛舟中的盛事 。
结尾以当年才华横溢反衬今日才思枯竭，总结全诗，言外有无穷感慨 。
在众多的杜诗选本中，对该组诗结构、用事、诗法、词句训诂、歧义断定，各家举证等方面，既详尽丰富，又有独到见解的，以萧涤非先生《杜甫诗选注》最佳 。
即前三首由现实（夔州）走向回忆（思长安），详夔州而略长安；后五首由回忆（思长安）回到现实（夔州），详长安而略夔州 。
萧先生还认为从第五首起，都是前六句说长安、说过去，末二句才回到夔州，回到现在，都应在第六句分 。
该诗所独具的“夔州--长安”的心理时空结构，前人已看出来了 。
浦起龙说，“首章八诗之纲领”，实拈“夔府”暗提“京华” 。
他特别着眼于该章的“他日”、“故园”，认为后七首云云……都在这四字中包举无遗 。
典型的是第二首，首联标明“夔府--京华”，以下诸句便在二地往返推移、流转：听猿--夔州，奉使--忆京；画省--忆京，山楼--夔州 。
末两句回归现实中漂泊的家园，而精神归属的家园北斗下的京华，是诗人生命皈依所在 。
作者这种心理时空焦点的两地流转，非常灵活自由，如第六章首句“瞿唐峡口曲江头”，竟超越了“万里风烟”，把夔州、长安两地对接起来，变万里为比邻，这种流转宛如现代意识流 。
这种两地流转的心理时空结构，最早可溯源到《诗经？东山》 。
该诗从第二章起，在结构上每章以作为背景的实景开端（前4），中间是写想象、幻景（从第二章想象中家乡战乱后荒凉，到妻子具象（三章）再到第四章新婚场景），结尾又回到现实，以抒情结束 。
时间上展现过去，现在，未来；空间上绾合家乡、征途两地 。
这一切，都是征人心理活动的产物 。
所谓意识流者，古已有之，并非舶来物，而《秋兴八首》用得最巧妙，最具独创性罢了 。
结构是具体的，而诗中透出对中华气象的体悟却又如羚羊挂角、无迹可求 。
他是在陵夷时以大手笔写大繁华，写一个已经失落却还未完全冷却，也并不遥远的盛唐繁华梦 。
诸如“云移雉尾”、“日绕龙鳞”的皇家气象；“珠帘绣柱”、“锦缆牙樯”的壮丽图景；“佳人拾翠”、“仙侣同舟”的太平景象，既历历在目，又是一场幻梦 。
而眼前现实却是皇舆播迁、侯门易主、衣冠变幻 。
在盛衰遽变中他隐隐感到唐王朝根基动摇，感到历史的荒谬、人生价值的颠倒 。
“自古帝王州”也保持不了永久的繁华 。
自己当年虽曾“彩笔昔曾干气象”，如今却孤独到“江湖满地一渔翁” 。
在“每依北斗望京华”的苦恋、“日日江楼坐翠微”的反思之余，只能细细咀嚼昔日的风光，在盛衰今昔的巨大背景和心理反差中，只能“白头吟望苦低垂”而已 。
在这场幻梦中，老杜不仅对唐王朝盛衰引起哲理性思考，更感到人生变幻无常，价值颠倒，荣华难恃 。
全诗结尾“苦低垂”三字值得玩味，此中体悟应是诗人对宇宙人生的生命体验尽在不言中了 。
写律诗一般的都脱不了所谓“起承转合”的格套，但这一首描写？陂景物，一直到了末句：“白头吟望苦低垂”才用转笔作结 。
这种写法，在唐宋诗人所作绝句中偶亦有之 。
但是在律诗里则很少见 。
杜甫能辗转格律之中而不为其所拘 。
秋兴八首（其八）的翻译杜甫《秋兴八首》其八 “昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入？陂” 。
昆吾御宿，皆地名，在上林苑中 。
上林苑是汉武帝开辟的游猎场所，傍终南山而西，方三百里，跨有今周至、户县、长安、蓝田等县 。
“御宿”，因武帝曾宿于此而得名 。
“紫阁峰”，在终南山寺之西，在县（今作户县）东南30里 。
紫阁，其形上耸如楼阁，太阳初升时，山呈紫色，故谓之“紫阁” 。
“？陂”（bēi），水池名，在县（今作户县）西5里，水出终南山诸谷，合胡公泉为陂，周长14里，水澄清而味美，故称“陂”，是当时的游览胜地 。

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