“不怕”二字是全诗的诗眼 ， “只等闲”强化、重申了“不怕”；“远征难”包举了这一段非凡的历史过程 ， “万水千山”则概写了“难”的内外蕴涵 。
这一联如高山坠石 ， 滚滚而下 ， 牵动着全篇 ， 也笼罩着全诗 。
“只等闲”举重若轻 ， 显示了诗人视自然之敌若梯米 ， 玩社会之敌于鼓掌的统帅风度 。
“只”加强了坚定的语气 ， 具有强烈的感情色彩 。
它对红军蔑视困难的革命精神作了突出和强调 ， 表现了红军在刀剑丛中从容不迫 ， 应付自如 ， 无往不胜的铁军风貌 。
收联是全诗的总领 ， 以下三联则紧扣首联展开 。
从首联开始 ， 全诗就展开了两条思维线 ， 构造了两个时空域 ， 一个是客观的、现实的：“远征难” ， 有“万水千山”之多之险；一个是主观的、心理的：“不怕”“只等闲” 。
这样就构成了强烈的对比反衬 ， 熔铸了全诗浩大的物理空间和壮阔的心理空间 ， 奠定了全诗雄浑博大的基调 。
颔联、颈联四句分别从山和水两方面写红军对困难的战胜 ， 它是承上文“千山”和“万水”而来 。
诗人按照红军长征的路线 ， 选取了四个具有典型意义的地理名称 ， 它们都是著名的天险 ， 高度地概括了红军长征途中的“万水千山” 。
在毛泽东诗词中 ， 有很多直书地理名称 ， 且大多是用来表示行军的路线 。
例如『清平乐.蒋桂战争』“红旗跃过汀江 ， 直下龙岩上杭” ， 『蝶恋花.从汀洲向长沙』有“百万工农齐努力 ， 席卷江西直捣湘和鄂”等等 。
这些都是工农红军军事活动的真实记录 。
那么 ， 由此可看出毛泽东诗词是怎样与中国革命紧密联系在一起的 。
与其他诗词相比 ， 以地名入诗的作法在本篇更为集中 ， 所显示的空间距离也更大 。
尤为不同的是：上面所例举的四句词 ， 要强调的是红军行军速度迅猛 ， 气势不可阻挡 ， 红军在画面中具有强烈的动感；而在本词中诗人则是围绕“红军不怕远征难”这个中心思想展开 ， 强调红军对困难的蔑视 ， 是红军指战员内心世界的呈现 ， 所以描写红军是隐态的 ， 借山水来反衬红军的壮举 。
“腾”、“走”两个动词使山化静为动 ， 是红军精神的外显 。
一般说来 ， 以地名入诗很难 ， 地名多了很容易出现败笔 。
但毛泽东却运用得很成功 ， 这不仅是他具备挫万物于笔端的诗才 ， 更具备吐磅礴于寸心的诗情 ， 同时也反映出毛泽东对祖国语言文字锤炼的功底 。
“五岭逶迤腾细浪 ， 乌蒙磅礴走泥丸 。
”一联是写山 ， 也是写红军对山的征服 。
五岭、乌蒙本是客观的存在物 ， 但当它进入诗人的视野 ， 也就成了审美的对象 。
所以它不再是单纯的山 ， 而是被感情化了的对象 。
“逶迤”、“磅礴”极言山之高大绵亘 ， 这是红军也是诗人心中的山 ， 极大和极小正是诗人对山的感知 ， 这里重在小而不在大 ， 愈大则...
有关毛泽东的诗词六 ， 日寇胆破蒋魂丧 ， 热泪沾衣叙情长 ， 送礼品 ， 豺狼凶 ， 歌唱伟大共产党 ， 何时缚住苍龙 。
1968年部队作的大型组歌“井冈山的道路”结束曲合唱天上的北斗星最明亮茅坪河的水闪银光井冈山的人抬头望八角楼的灯光照四方 ， 望断南飞雁 ， 屈指行程二万 。
六盘山上高峰 。
二 。
从北方 ， 天如火 ， 军号响 ， 工农踊跃当红军 。
万众欢呼毛主席、告别红旗飘 ， 军民凯歌高入云、欢迎二四方面军手足请 ， 兄弟心 ， 飞捷报 ， 传佳音 。
英勇二四方面军 ， 转战数省久闻名 ， 历尽千辛万般苦 ， 胜利会师甘孜城 。
踏破岷山千里雪 ， 高歌北进并肩行 。
边区军民喜若狂 ， 红旗招展应亲人 。
十、大会师红旗飘 ， 军民鱼水一家人 ， 战略转移去远方 。
紧紧握住红军手 。
歌唱领袖毛主席 。

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