《出师》一表真名世，千载谁堪伯仲间！ 推荐作品 咏怀八十二首（其一） 阮籍 夜中不能寐，起坐弹鸣琴 。
薄帷鉴明月，清风吹我襟 。
孤鸿号外野，翔鸟鸣北林 。
徘徊将何见？ 忧思独伤心 。
杂诗十二首（其二） 陶渊明 白日沦西阿，素月出东岭 。
遥遥万里辉，荡荡空中景 。
风来入房户，中夜枕席冷 。
气变悟时易，不眠知夕永 。
欲言无予和，挥杯劝孤影 。
日月掷人去，有志不获骋 。
念此怀悲凄，终晓不能静 。
越中览古 李白 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣 。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞 苏台览古 李白 早苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春 。
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人 。
一剪梅 李清照 红藕香残玉簟秋 。
轻解罗裳，独上兰舟 。
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼 。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁 。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头 。
今别离（其一） 黄宗宪 别肠转如轮，一刻既万周 。
眼见双轮驰，益增中心忧 。
古亦有山川，古亦有车舟 。
车舟载离别，行止犹自由 。
今日舟与车，并力生离愁 。
明知须臾景，不许稍绸缪 。
钟声一及时，顷刻不少留 。
虽有万钧柁，动如绕指柔 。
岂无打头风？亦不畏石尤 。
送者未及返，君在天尽头 。
望影倏不见，烟波杳悠悠 。
去矣一何速？归定留滞不 。
所愿君归时，快乘轻气球 。
第二单元 赏析示例 春江花月夜 张若虚 春江潮...
中国诗词名篇赏析望岳唐代：杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了 。
造化钟神秀，阴阳割昏晓 。
荡胸生层云，决眦入归鸟 。
会当凌绝顶，一览众山小 。
赏析这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情 。
全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望 。
诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气 。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神 。
岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗 。
“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它融入诗句中，是个新创，很别致 。
这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中” 。
可谓匠心独具 。
接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案 。
它没有从海拔角度单纯形容泰山之高，也不是像谢灵运《泰山吟》那样用“崔崒刺云天”这类一般化的语言来形容，而是别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高 。
泰山之南为鲁，泰山之北为齐，所以这一句描写出的地理特点，在写其他山岳时不能挪用 。
明代莫如忠《登东郡望岳楼》特别提出这句诗，并认为无人能继 。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象，是上句“青未了”的注脚 。
一个“钟”宇把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山 。
山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓” 。
这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象 。
这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量，而那种“语不惊人死不休”的创作风格，也在此得到显现 。
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望 。
见山中云气层出不穷，故心胸亦为之荡漾 。
“决眦”二字尤为为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂 。
这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明 。
“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望 。
其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和对祖国山河的赞美之情 。

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