“朝来”句既承接首句的“秋风至”，又承接次句的“萧萧”声，不是回答又似回答了篇端的发问 。
它说明秋风的来去虽然无处可寻，却又附着它物而随处存在，现在风动庭树，木叶萧萧，则无形的秋风分明已经近在庭院、来到耳边了 。
诗写到这里，写足了作为诗题的“秋风”，而篇幅已经用去了四分之三，可是，诗中之人还没有露面，景中之情还没有点出 。
直到最后一句才画龙点睛，说秋风已为“孤客”所“闻” 。
这里，如果联系作者的另一首《始闻秋风》诗，其中“五夜飕飗枕前觉，一年颜状镜中来”两句，倒可以作“闻”的补充说明 。
当然，作为“孤客”，他不仅会因颜状改变而为岁月流逝兴悲，其羁旅之情和思归之心更是可想而知的 。
这首诗主要要表达的，其实正是这羁旅之情和思归之心，但妙在不从正面着笔，始终只就秋风做文章，在篇末虽然推出了“孤客”，也只写到他“闻”秋风而止 。
至于他的旅情归思是以“最先”两字来暗示的 。
如李锳在《诗法易简录》中所说，“为孤客传神”的正在这两个字，使“无限情怀，溢于言表” 。
照说，秋风吹到庭树，每个人都可以同时听到，不应当有先后之分 。
为什么惟独孤客“最先”听到呢？可以想见，他对时序、物候有特殊的敏感 。
而他又为什么如此敏感呢？唐汝询在《唐诗解》中说：“孤客之心，未摇落而先秋，所以闻之最早 。
”这就是对“最先闻”的解释 。
钟惺在《唐诗归》中还指出：“不曰‘不堪闻’，而曰‘最先闻’，语意便深厚 。
”沈德潜在《唐诗别裁集》中也说：“若说‘不堪闻’，便浅 。
”这些评语都称赞这一结句曲折见意，含蓄不尽，为读者留有可寻味的深度 。
不过，前面说过，诗无定法，这一结句固然以曲说而妙，但也有直说而妙的 。
苏颋有首《汾上惊秋》诗：“北风吹白云，万里渡河汾 。
心绪逢摇落，秋声不可闻 。
”这里，从全诗看来，却必须说“不可闻”，才与它的苍凉慷慨的意境、高亢劲健的风格相融浃 。
两个结句，内容相似，一用曲笔，一用直笔，却各尽其妙 。
对照之下，可悟诗法 。
秋夜寄邱员外 韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天 。
空山松子落，幽人应未眠 。
答：幽人：隐居之人，指丘丹 。
此是作者的想象，诗人设想丘丹也因秋兴而未能成眠，以实带虚，写出了彼此心意交融，感情默契 。
《秋月》赏析 清溪流过碧山头，空水澄鲜一色秋 。
隔断红尘三十里，白云红叶两悠悠 。
这是北宋大理学家程颢的一首七言绝句，细品之后，你会发现，无一处写月的诗行，竟处处浸染着月色 。
请看，清亮的溪水绕着翠绿的青山，缓缓流来，瓦蓝的天空倒映于水中，是那样澄明、纯洁，两者融为一色，宛若桂林山水般浑然一体 。
如果没有天地间弥漫着皎洁、明亮的月光，诗人怎能在秋夜中欣赏到水之清，感叹到山之碧，寄情于空水之澄鲜？ 往下看吧 。
诗的第三句写诗人在静观秋光月色之中油然而生的超尘脱俗、...
李煜的诗词赏析 虞美人 ·李煜 春花秋月何时了，往事知多少 。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改 。
问君能有几多愁，恰是一江春水向东流 。
【赏析一】 此词大约作于李煜归宋后的第三年 。
词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一 。
那么，它等于是李煜的绝命词了 。
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应 。
诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事 。
但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处： “春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的 。
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽 。
同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量 。

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