“无言”并非真的无言，从一个“独”字便可看出，是无人共言 。
登“西楼”，词人可以东望故国 。
仅六字，一下子简练的勾勒出主人公的凄惋、悲苦的神态 。
接着“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，用月光笼罩下的梧桐突出环境的寂寞清冷，用“深”字用得极准确，极通俗，真可谓境界全出 。
上片十八字共写了四项内容，即人物、地点、时间、季节，虽然只是疏笔勾勒，但却是一副非常美丽的图画，而且背景极为广阔，读之使人如身临其境，正如王国维《人间词话》言：“一切景语皆情语 。
” 下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方 。
“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮 。
离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难 。
然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句 。
“别是一般滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受 。
这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一般滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦 。
《虞美人》广为流传 。
全词区区三十六个字，同一首七绝差不多，但在这简短的篇幅中，词人却把离愁的愁人、缠人写得无比深刻，凄凉、寂寞、孤独的心情袒露得栩栩如生，感人至深，读者为之泪下：风回小院庭芜绿 。
柳眼春相续 。
凭栏半日独无言 。
依旧竹声新月、似当年 。
《望江南二首》多少恨，昨夜梦魂中，还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
多少泪，断脸复横颐。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹，肠断更无疑。
这两首词，是后主入宋以后，追恋故国之作 。
李煜词笔，挥洒自如，以寥寥五句，写人间大悲剧，以昔日之荣盛反托今日之凄凉 。
凭着他的高度艺术技巧，把重温旧梦的一腔悲恨，表露得隐而实显，浅而深致 。
陡然“多少恨”领起全篇，令人惊悚 。
原来悲恨之源来自昨夜一梦，昔日繁华鼎盛在梦中重现，使梦醒后的李煜格外痛苦，乃至恨声不绝 。
当年游乐御苑，凤舆銮驾，香车宝马，随从列队，宫女如云，“车如流水马如龙”一句，袭用成语，浑然天成 。
李煜后，宋人多效此种技巧 。
《望江南》第二首“多少泪，断脸复横颐” 。
这泪流得纵横满面，难止难歇 。
后主入宋后，曾给金陵旧宫人带信说：“此中日夕，只以眼泪洗面 。
”用这首词印证，可见真实 。
李煜这首小词，从流泪始，到断肠终，表达了他当俘虏后极端悲哀、痛恨的心情 。
《虞美人》 （春花秋月何时了 ）春花秋月何时了，往事知多少 。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改 。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。
这是李煜最后的一首感怀故国的名作，作者以形象的比喻，诘问的口吻，悲愤的情怀，激宕的格调，放笔悲号，写尽亡国君主的哀愁 。
上阕曲调高亢悲慨，唯有作家经历过大灾难，炼就大手笔，才能究诘人生，写有如此深度和力度的词作，大有负荷全人类之悲哀的气概 。
下阕则用了曲笔，“朱颜改”暗描江山易色，“改”字点出全词题旨：是悲恨的根源 。
最后，词人把难以说明的去国之思、失国之悲、亡国之恨全部纳入一个“愁”字中了 。
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 。
”真乃千古绝唱 。
王国维说：“尼采谓一切文学余爱以血书者 。
后主之词，真可谓以血书者也。
”宋黄升《花庵词选》称：“此词最凄惋，所谓‘亡国之音哀以思’” 。
是也 。
《渔父》：浪花有意千重雪，桃李无言一队春 。
一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？不求威仪天下，万古不朽；但求独善其身，性情而为！正如李煜所说，他崇尚的不是武力与征战，而是一种春风暖雨，落絮飞雁的诗意生活 。
《渔父》又：一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩 。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由 。
李煜常自诩“隐士”，这两首渔父正好反映了他渴望和沉醉在“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人”的隐士生活中以及“花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由”的那种畅快！《浪淘沙》（帘外雨潺潺）帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒 。

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