因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态 。
由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了 。
> 无言独上西楼，月如钩.寂寞梧桐深院锁清秋.剪不断，理还乱，是离愁.别是一般滋味在心头.>是李煜自述囚居生活，抒写亡国离愁的佳作.词的上阕，写深秋月夜，词人独处的情景，＂无言独上＂点明了词人沦为阶下囚，受人监视的孤苦处境，交代了登楼所见之景.一钩新月，几株梧桐.凄冷的气氛中显示了孤独者的形象. 望江南 李煜多少恨，昨夜梦魂中 。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。
这是一首忆旧词 。
原作有两首，内容相近，这里选第一首 。
这首记梦小词，是李煜亡国入宋被囚居汴京时的作品 。
抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨 。
以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情 。
“多少恨，昨夜梦魂中 。
”句意是：一切的悲愤，都来自昨夜梦中之事 。
这句话总领全词，点明主旨 。
所恨的当然不是“昨夜梦魂中”事，而是昨夜这场梦的本身 。
梦中的事固然是他时时眷恋的，但梦醒后所面对的残酷现实却使他倍感难堪，所以反而怨恨起昨夜的梦了 。
廖廖八字将日夜思念、悲愤交加、郁愁难解的心情概括地描述出来 。
有荡气回肠之至 。
“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风 。
”这三句均写梦境 。
在梦境中又重现了昔日南唐春季去游上苑时的欢乐情景 。
“车如流水马如龙”这句话出自《后汉书·马皇后纪》本该为：“车如流水，马如游龙 。
”在唐诗中也有成句：“车如流水马如龙，仙史高台十二重 。
”尽管前人一再说过，却未给人留下深刻印象；而一经李煜入词，便成佳句 。
原因在于：一是出现在梦境中，富于迷离惝之感；二是有上下文烘托，犹绿叶之扶红花 。
此句虽只七字，却写出了内苑车马喧阗的景象，而词人游兴之浓，亦寓于字里行间 。
紧接着再加上一句充满赞叹情味的结尾——花月正春风 。
这一句写出了游赏时间和观赏对象；同时还象征着李煜生活中最美好，最春风得意的时候 。
这一句将梦游之乐推向最高潮 。
而词却就在这高潮中陡然结束 。
从表面上看，似乎是是对往昔繁华的眷恋，实际上作者更想表达的是今日处境的无限凄凉 。
梦境越是美好，现实就越是悲惨 。
这是一种“正面不写，写反面”的艺术手法的成功运用 。
这首小词，“深哀浅貌，短语长情”，在艺术上达到高峰 。
“以梦写醒”、“以乐写愁”、“以少胜多”的高妙手法，使这首小词获得耐人寻味的艺术生命 《浪淘沙》（帘外雨潺潺） 帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒 。
梦里不知身是客，一晌贪欢 。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难 。
流水落花春去也，天上人间 。
此词上片用倒叙手法，帘外雨，五更寒，是梦后事；忘却身份，一晌贪欢，是梦中事 。
潺潺春雨和阵阵春寒，惊醒残梦，使抒情主人公回到了真实人生的凄凉景况中来 。
梦中梦后，实际上是今昔之比 。
下片首句“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法 。
作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难” 。
两说都可通 。
“流水落花春去也”，与上片“春意阑珊”相呼应，同时也暗喻来日无多，不久于人世 。
“天上人间”句，颇感迷离恍惚，众说纷纭 。
其实语出白居易...
李煜诗词15首带赏析 《相见欢》无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋 。
剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头 。
有人说，在我国历史上，如果少了象李煜这样一个皇帝人们也许不会太在意，但是，如果少了象李煜这样一位词人恐怕就会给后人留下一些遗憾 。
此话看来，很是在理 。
李煜是五代十国时期的南唐后主，词作远过于他在位期间的作为，尤其是亡国以后的词作相当沉痛、深切和凄恻动人，如果撇开思想内容，仅就艺术技巧来说，大部分词作已经达到了词的最高境界，特别是小令 。
这首《相见欢》又名《乌夜啼》便是他自述囚居生活，抒写离愁的力作 。
此词上片写景，下片抒情，情景交融，感人至深 。
首句“无言独上西楼”看似平淡，意蕴却极为丰富 。

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