上巳节诗词解析 上巳节 诗词( 二 )
因此 , 词人清醉地对自己.对亲友们发出劝戒:“醉莫插花花莫笑 , 可怜春似人将老” 。
人老 , 是“永夜恹恹欢意少”的结果 , 是“空梦长安”内心受尽折磨约结果 。
在终日为国担忧、苦思故乡的词人眼里 , 春天也象自己一样 , 被日趋衰败的国势催老了!说“春老” , 自然是移情于春的结果 。
这酋诵就是这样曲折而含蓄地抒写了词人的爱国主义情怀 。
求李清照的诗词及赏析《如梦令》1 昨夜雨疏风骤 , 浓睡不消残酒 。
试问卷帘人 , 却道“海棠依旧” 。
“知否?知否?应是绿肥红瘦!” 李清照此时会留恋自己喜爱的即将消逝的春日美景 , 惋惜美好时光的短暂 , 这闺中寂寞愁绪的背后 , 隐然飘荡着一丝少女“思春”的情怀. 昨夜一场“雨疏风骤” , 摧残海棠 , 催送春天归去 , 敏感的词人不用到户外观察 , 用细腻的心灵去感觉 , 就能知道肯定是一幅“绿肥红瘦”的狼藉景象 。
以淡淡的愁怀去体察自然景致的细微变化 , 也是由词人的特定心境决定的 。
昨夜的饮酒入睡 , 是否有什么宽慰不了的私人情怀呢?结合下文对春日景色渐渐离去的着急 , 不难体会出少女对自己虚度闺中光阴的焦虑 。
“伤彼蕙兰花 , 含英扬光辉 。
过时而不采 , 将随秋草萎 。
”(《古诗十九首·冉冉孤生竹》)这一份对青春美好年华的珍惜 , 是古往今来的感情敏锐细腻的女子所共有的 。
古代女子的唯一好出路就是寻觅到一位如意郎君 , 嫁一位好丈夫 。
所以 , 少女珍惜青春年华之时 , 就抑制不住内心的丝丝缕缕的“思春”情怀 , 李清照也不例外 。
日后 , 李清照对自己的婚姻有如此深沉的一份情感投入 , 在早期这些伤春伤怀的作品里已经可以看出端倪来了 。
这首词的构思也十分巧妙 , 词人用对话构成情感的递进深入 , 用粗心的“卷帘人”来反衬自己的敏感细腻 , 将少女幽隐不可明说的情怀含蓄展示在读者的面前 。
词中所表达的意境 , 前人、今人诗词中也屡屡涉及 。
盛唐孟浩然《春晓》说:“春眠不觉晓 , 处处闻啼鸟 。
夜来风雨声 , 花落知多少?”春眠是舒适的 , 酣恬沉睡的诗人不知拂晓已到 , 是处处啼鸟声惊醒了诗人 。
春天清晨的勃勃生机透过“啼鸟声”显露出来 。
醒来后 , 诗人立即想起昨夜的风雨 , 于是便关心有多少花瓣被催落 。
诗人听闻啼鸟声的欣喜 , 对落花的关心 , 都表现了对大自然的热爱 。
这首五言绝句着重表现的是抒情主人公春晓之际的舒适甜畅 , 语意缓缓 , 对“花落”的担忧也是淡淡而来 , 渐见深情的 。
晚唐韩偓将这一番诗意改用问句表达 , 《懒起》说:“昨夜三更雨 , 临明一阵寒 。
海棠花在否?侧卧卷帘看 。
”对落花投以更多的关注 , 但“侧卧”的从容姿势说明诗人的心情并不那么紧张迫切 。
与李清照同时的大词人周邦彦也有过类似的艺术构思 , 其《六丑》说:“为问花何在?夜来风雨 , 葬楚宫倾国 。
”吐辞典雅的词人 , 将落花比拟作“楚宫倾国”般的美人 , 语意又婉转一层 。
李清照的词显然直接从韩偓作品中变化而来 。
这种被他人反复表述过的诗意 , 李清照出之以全新的构思 。
对话的双方身份明确了 , 反衬的作用更加明显 。
“绿肥红瘦”的比拟 , 令人耳目一新 。
小词用语浅近平白 , 语意却深沉含蓄 , 表现了花季少女的朦胧淡约愁思 。
宋人对这首词就非常赏识 , 《苕溪渔隐丛话》前集卷六十说:“近时妇人能文词如李易安 , 颇多佳句 。
小词云:(词略) , ‘绿肥红瘦’ , 此语甚新 。
”《藏一话腴》甲集卷一则说:“李易安工造语 , 如《如梦令》‘绿肥红瘦’之句 , 天下称之 。
” 《如梦令》2 李清照有《如梦令》词 , 描述自己少女时代的生活 , 是最好的文献资料 。
词云: 常记溪亭日暮 , 沉醉不知归路 。
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