夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干 。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧 。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识 。
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城 。
浔阳小处无音乐，终岁不闻丝竹声 。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生 。
其间旦暮闻何物，杜鹃啼血猿哀鸣 。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾 。
岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳难为听 。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明 。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行 。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急 。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣 。
座中泣下谁最多，江州司马青衫湿 。
《听颖师弹琴》 ——唐·韩愈 昵昵儿女语，恩怨相尔汝 。
划然变轩昂，勇士赴敌场 。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远任飞扬 。
喧啾百鸟群，忽见孤凤凰 。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强 。
嗟余有两耳，未省听丝篁 。
自闻颖师弹，起坐在一旁 。
推手遽止之，湿衣泪滂滂 。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠 。
《李凭箜篌引》 ——唐·李贺 吴丝蜀桐张高秋，空白凝云颓不流 。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌 。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑 。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇 。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨 。
梦入坤山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞 。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔 。
《听颖师琴歌》 ——唐·李贺 别浦云归桂花渚，蜀国弦中双凤语 。
芙蓉叶落秋鸾离，越王夜起游天姥 。
暗佩清臣敲水...
描写歌声的古典优美诗句●湘江静 史达祖 暮草堆青云浸浦 。
记匆匆倦篙曾驻 。
渔榔四起，沙鸥未落，怕愁沾诗句 。
碧袖一声歌，石城怨、西风随去 。
沧波荡晚，菰蒲弄秋，还重到、断魂处 。
酒易醒，思正苦 。
想空山、桂香悬树 。
三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓 。
屐齿厌登临，移橙后、几番凉雨 。
潘郎渐老，风流顿减，《闲居》未赋 。
史达祖词作鉴赏 这是一首旧地重游、抚今追昔纯写旅怀的词 。
这首词全篇构思很有特点 。
它以前经驻舟的断魂处为主脉，综合古今，反反复复 。
例如“暮草”一句写荒野景色，为古今所同见，“渔榔”五句，是过去见闻，为断魂处的具体描写 。
“沧波”三句，对转而写今日 。
下片从断魂入手，重点写今天的感受 。
“酒易醒”三句承上启下，上承断魂，“孤吟”三句，转到闲居 。
“三年”三句，写今日天涯倦客，回忆过去关津生活，也是对古今感受的概括而说的 。
“屐齿”二句，转写未来，遐想对未来生活的安排，“潘郎”三句，又转到现在，与“洒易醒”三句遥相呼应 。
上下贯通一气 。
“暮草”五句，既是旧地重游的追忆，又是旧地重游的感慨 。
“暮草堆青云浸浦”，是前游时看到的水国荒凉的晚景 。
在这草暗云沉的景色里，听到的是驱鱼的声音，看到的是沙鸥的身影，“倦”字指对旅途奔波的厌倦，这就是从前驻篙的地方 。
“榔”当作“桹” 。
岳《西征赋》李善注引《说文》曰：“桹，高木也 。
”并对《赋》中“纤经连白，鸣桹厉响”解释说：“以长木叩船有声 。
言曳纤经于前，鸣长桹于后，所以惊鱼，令人网也 。
”陆龟蒙《渔具诗序》“扣而骇之曰桹”，注云：“以薄板置瓦器上，击之以驱鱼 。
”他的《鸣桹诗》说得更具体：“铿如木铎音，势若金钲急 。
驱之就深处，用以资俯拾 。
”以上通过词人的回忆，描绘了一幅愁肠百结的处境，构成了一种诗境，二者结合在一起，所以“怕愁沾诗句” 。
“怕”字既写不是滋味的心理状态，又写出了诗句未成匆匆离去的原因 。
“碧袖”二句，笔锋陡转，深入写愁 。
诗句没有写成，哀怨的歌声又突然传来，声声哀怨，融入秋风，把愁境的描写推进了一层 。
“碧袖歌”即罗袖歌，指妇女的歌声 。
张先《转声虞美人》词：“一声歌掩双罗袖 。
”“石城怨”，即《石城乐》，刘宋时臧质所作，见《唐书 。
乐志》 。
张祜《莫愁乐》诗：“侬居石城下，郎到石城游 。
自郎石城出，长在石城头 。
”所以称为怨歌 。
从首句至此纯用追叙，回忆前游，令人魂断 。
这样的地方，词人是来了一次，不会想第二次的 。
“沧波”三句，写作客孤身，重来旧地 。

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