刻你的名字在不凋的生命树上 。
当这植物长成了参天的古树时， 啊啊，多好，多好， 你的名字也大起来 。
大起来了，你的名字 。
亮起来了，你的名字 。
于是，轻轻轻轻轻轻地唤你的名字 。
这让诗人如此思念、热爱和寻觅的“你”是谁？“你的名字”又究竟指谁？诗人没直接说，而是蕴藉在整首诗里，令人回味再三 。
当代诗人海子的《亚洲铜》（1984）： 亚洲铜，亚洲铜 祖父死在这里，父亲死在这里，我也将死在这里 你是唯一的一块埋人的地方 亚洲铜，亚洲铜 爱怀疑和爱飞翔的是鸟，淹没一切的是海水 你的主人却是青草，住在自己细小的腰上， 守住野花的 手掌和秘密 亚洲铜，亚洲铜 看见了吗？那两只白鸽子， 它们是屈原遗落在沙滩上的 白鞋子 让我们——我们和河流一起，穿上它们吧 亚洲铜，亚洲铜 击鼓之后，我们把在黑暗中跳舞的心脏叫做月亮 这月亮主要由你构成 这里的“亚洲铜”显然是诗的中心形象 。
它究竟意味着什么，是需要仔细品味的 。
全诗由 4段组成，而“亚洲铜”三个字在各段的开头都两次反复出现，总共反复达 8次 。
这种反复究竟意味着什么？可以从两方面考虑：一是音律，二是意义 。
首先，从汉语语音形象考虑，“亚洲铜”所起的很大程度上正是“歌”所需要的回环复沓作用：反复述说“亚洲铜”三字，既是“歌”的回环形式所需要的，更加强了音节效果 。
因为，“铜”（Tong）字念来音调浑厚、悠长，它的反复出现可以使诗回荡着一种特殊的旋律，构成了“歌”的宏亮、浑厚而又绵绵不尽的回环氛围 。
海子在这里反复说“亚洲铜”，主要目的正是要使诗具有“如歌”的韵味 。
与此相应，全诗各处都注意追求“歌”的效果 。
诗的四段中，前后两段各为 3行，而中间两段各为 5行，显出了“歌”的对称性组合 。
“祖父死在这里，父亲死在这里，我也将死在这里”，这样的反复或排比同样为的是渲染“歌”的氛围 。
至于“爱怀疑和爱飞翔的是鸟，淹没一切的是海水”，“你的主人却是青草，住在自己细小的腰上”，“守住野花的/手掌和秘密”等句子，都在追求句式的对称、整齐，显示了节奏和韵律方面的特殊考究 。
诗人用“屈原遗落在沙滩上的/白鞋子”比喻两只“白鸽子”，并用“黑暗中跳舞的心脏”比喻“月亮”，这两个绝妙的辞格形象使全诗之“歌”有了恰当的歌唱对象 。
正是由于对“如歌”效...

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