孟浩然的好诗词孟浩然诗词( 七 ) 孟浩然的好诗词|孟浩然诗词「问人人知识网」

虽同此月，而孟所得者，特其光与影耳。
”此说未必公允，仿佛孟浩然是占了王维的光。
对此，董运庭先生指出：“王、孟毕竟是在年龄上有差距的，孟浩然的诗歌创作要早于王维，对盛唐的山水田园诗派，孟浩然更有开拓创新之功，王维是在孟浩然的基础之上，才进一步达到登峰造极的地步。
”陈贻惞先生在《孟浩然诗选后记》中说：“李、杜、王维都很敬仰孟浩然。
很显然，除了人品，他们也不可能不多少受到这位开风气之先的前辈诗人的启发和影响，不可能不对他的成就表示应有的尊重。
”此论颇为精到， “前辈”之说，一点不错。
孟浩然比王维、李白大十二岁，比杜甫大二十二岁。
从创作情况来看，以开元二十八年孟浩然去世之年计。
孟浩然有近体诗199首，王维则不足80首，李白的创作总数也仅122首，杜甫这时仅有10首诗。
其它岑参、高适、王昌龄的诗作也都不及孟浩然的一半。
更何况，早在开元刘、七年的时候，孟浩然就已“有声于江楚间” 。
开元十年左右既名动京师， “五言诗，天下称其尽美矣” 。
“诸英华赋诗作会，浩然句曰：‘微云淡河汉，疏雨滴梧桐’ ，举坐嗟其清绝，咸搁笔不复为继。
”俨然有诗坛第一人之概。
可惜的是孟浩然这颗诗星陨落得太早了，他留给人们的遗憾太大了。
由于他的去世所形成的空白让王摩诘痛哭：“故人不可见，汉水日东流。
借问襄阳老，江山空蔡州。
”杜子美不只一次为之叹息：“每望东南云，令人几悲吒。
”“高山安可仰，徒此揖清芬” ，这是李太白所给予的最真诚地褒奖。
下面，我们主要从孟浩然在山水田园诗发展中的地位、孟浩然诗的艺术成就和孟浩然对其他诗人的影响几个方面，力求还原这位盛唐时期布衣诗人的风采。
一、盛唐山水田园诗派的第一人， “兴象”创作的先行者。
陈贻惞先生在《孟浩然诗选后记》中说：“继陶之后，大力写作田园、隐逸题材，并将之与谢灵运所开创、谢眺所发展的山水、行旅题材结合起来，开盛唐山水田园诗派风气之先的，当首推孟浩然。
”在中国文学史上，第一个大量创作田园诗的诗人是东晋时代的陶渊明；第一个大量创作山水诗的诗人是南朝宋代的谢灵运；第一个大量创作山水田园诗并在山水田园诗中抒发交游、酬唱之情的诗人，则是盛唐时期的孟浩然。
是孟浩然将山水诗和田园诗熔铸在一起，即写山水又写田园；山水中有田园，田园中亦有山水。
或者说是“以田园的情趣领略山水，又以山水的眼光观赏田园” 。
而且这山水田园中寄寓着诗人的形象和情感。
这就使得山水田园诗更臻完善，成为诗国中晶滢透剔的明珠，永耀光泽的艺术珍品。
山水诗成为一种独立的诗体，是在谢灵运手中完成的。
那时的山水诗，以再现山水为主，重在描绘山水的真切面貌，仅在诗的末尾点缀一些玄言说理。
诗中看不到作者的身影、思想、感情。
后来的谢眺，对谢灵运的山水诗有所继承并有所发展。
在对山水形态的描摹之外，加入了一些个人感情的因素，在一定程度上抒发了自己的身世之感，或借景抒情，或因情写景，使山水诗开始清新起来。
但是，诗中的景和诗中的情，二者还没有完美地统一，还没有或者说还缺乏形象的刻画。
而这些，就给孟浩然留下了驰骋才华的空间。
在孟浩然那里山水形象的刻划注重的是其意象，它同诗人的思想感情、性格气质融合在一起。
它是“孟浩然的诗” ，更是“诗的孟浩然” 。
这就是孟浩然的贡献，创造了前人所没有达到的艺术高度。
孟浩然的学习陶渊明，更是有继承又有发展和创新。
正如陈贻惞先生所说：“难能可贵的是，他学习了陶渊明写诗的经验，重视清新而浑然一体的感受，通过一系列的诗歌创作，以襄阳江村和本人为原型，经过艺术概括，竟成功地创造出一个幽雅、恬静的意境以及与此意境相协调的‘风神散朗’的抒情主人公形象，从而形成了清淡的独特艺术风格，为百花齐放的唐代诗坛增添了别有韵致的奇葩。

孟浩然的好诗词 孟浩然诗词( 七 )

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