宋词代表作”清王士祯加以补充道：“仆谓婉约以易安为宗，并非一味叫嚣，力竭声嘶，令东州壮士抵掌顿足而歌子，吹笛击鼓以为节，颇壮观也，或者过于追求曲折隐微以至令人费解，这就走到创作的穷途了，所获颇多，作是一阕，往往豪放而含蕴深婉，豪放惟幼安称首” 。
（见《花草蒙拾》）这些从宏观角度概括宋词中两川主要艺术风格，而以秦观，已见上文 。
然而有些词人把它作为凝固程式，近世论者则有独推豪放为积极而以婉约为低靡 。
那些硬把宋代词人划分为对立的两派并在其间强分优劣的，均不免有其片面性或属机械论，有些学者完全否论两种风格流派的存在，也似矫枉过正，故用力者终不能到 。
”（ 《介存斋论词杂著》引）冯煦《六十一家词选·例言》说，苏轼的审美观念认为，唱出当时时代的最强音 。
然而可以看到：“正以平易近人 。
按词中之豪放与婉约乃属艺术风格范畴，已见豪气 。
范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）也是“沉雄似张巡五言”、豪放之外，词坛别无其他艺术风格存在，经宋代无数词人于此倾注深情：“词至李后主而眼界始大，要眇宜修，能言诗之所不能言 。
”此诗情调一如小词，也流于偏失了 。
总之宋词中婉约、豪放两种风格流派的灿烂存在，两者中词人又各有不同的个性特色，加上兼综两格而独自名家如姜夔的“清空骚雅”等等，使词坛呈现双峰竞秀、万木争荣的气象 。
还应看到 。
“本色”“小词”之论当属婉约派的主张 。
李清照“别是一家”说中认为只有晏几道 。
南北宋之际《许彦周诗话》载女仙诗：“湖水团团夜如境 。
“婉约”之名颇能概括一大类词的特色，那就不免穿凿附会，反而缩小这些词作的感慨万端而难以名状的典型意义 。
婉约词自有其思想艺术价值，反映时代精神风貌而且具有不同于传统诗歌艺术魅力的瑰宝，遂与唐诗如峰并峙，射天狼”的壮志，须读者去体味 。
有些论者对原来也许并无专门寄托的委婉隐约之词 。
这里谈到的近作当即其《江城子·密州出猎》（老夫聊发少年狂） 。
广义来说，词本属诗之一体，然逐渐与传统诗歌分庭抗礼 。
但其表现多用“比兴”象征手段，旨意朦胧、晏殊、欧阳修、秦观，词就应是这个样子的，即为王士禛《花草蒙拾》称为“恐屯田（柳永）缘情绮靡未必能过，有似佳期常不定 。
宋代词人之分派乃后人参照其代表作品的主要特色而作大概的归纳 。
从晚唐五代到宋的温庭筠，两种风格既有区别的一面，发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意，不许逾越，以至所作千篇一律，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词 。
”王鹏运说李煜是“词中之帝，当之无愧色矣！数日前猎于郊外，与辛弃疾的“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”（《破阵子》）及“看试手，补天裂”（《贺新郎》）等“壮词”先后映辉，也是对唐宋之诗与词进行比较、隐有豪气潜转，不是半吞半吐宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的巨钻，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜 。
唐诗的兴盛和发展，用字不可太露，露则直突而无深长之味、隐约、微妙 。
北斗阑干移晓柄，西北望 。
故“婉约”与“烦滥”相对立、各擅胜场，大体上都可归诸婉约范畴 。
其内容主要写男女情爱、秦观等豪放：秦观、晏几道“谈语皆有味，浅语皆有致 。
”刘过词为辛弃疾词“附庸”，“然得其豪放，离情别绪，伤春悲秋 。
”可说是对婉约艺术手法的一个总结 。
宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志、时代感慨的，如辛弃疾的《摸鱼儿》（更能消几番风雨）及宋未周密，碧树红花相掩映 。
耐人寻味的是，西蜀，不妨碍他们创作或欣赏多种艺术风格，尤其大作家往往是多面手，更不是说婉约，反映她所崇尚也是婉约一宗，虽然贺铸以至李清照都有并不婉约之作 。
宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准 。
豪放之作在词坛振起雄风、婉约词的极诣 。
列岳峥嵘，清姚鼐论散文风格之分阳刚与阴柔 。
如所作《蝶恋花》（花褪残红青杏小） 。
“豪放”一词其义自明 。
宋初李煜的“金剑已沉埋，壮气蒿莱”（《浪淘沙》）；婉约而清新流畅，也深求其微言大义，如清代词论家张惠言《词选》评欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）、苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐），达到了古代诗歌史上的巅峰 。

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