独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎 。
4、黄昏潮落南沙明，月光涵沙秋雪清 。
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷 。
5、画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看 。
长是江楼使君伴，黄昏犹待倚栏干 。
6、黄昏独立佛堂前，满地槐花满树蝉 。
大抵四时心总苦，就中肠断是秋天 。
7、古槐烟薄晚鸦愁，独向黄昏立御沟 。
南国望中生远思，一行新雁去汀洲 。
8、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽 。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透 。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖 。
莫道不消魂 。
帘卷西风，人比黄花瘦 。
描写黄昏的句子有：1、落日留下长长的影子，一片血红 。
……天色很快就暗下来了，葡萄色的黄昏，紫色的黄昏 。
笼罩在柑橘林和狭长的瓜田上；太阳是榨过汁的葡萄紫，夹杂着勃艮第红 。
2、每近黄昏，都有厚厚重重的云雾盘踞在天空，夕阳只能乘一点点空隙，迸射一条条绛色霞彩，宛如沉沉大海中的游鱼，偶然翻滚着金色的鳞光 。
3、傍晚的空气中总有着一种炊烟的味道，夹杂着从各个温暖的餐桌上的菜肴，混和成一种特殊气味 。
这种味道，不仅是嗅觉经验，还是一种触觉、一种心理经验 。
它总是暖的、踏实的、团圆的 。
4、天色渐渐暗了，残阳如血，朦胧慢慢的笼罩整个xx山，天边只剩下一道晚霞，他站在山顶，微风从他身边划过，尽管是夏天，但他还是感到一丝寒意，他静静的、默默地站在那里，仿佛一切都不存在 。
...
描写秋叶的诗词 绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【张炎】 体裁：【词】 万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒 。
枫冷吴江，独客又吟愁句 。
正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路 。
甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去 。
长安谁问倦旅 。
羞见衰颜借酒，飘零如许 。
谩倚新妆，不入洛阳花谱 。
为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕 。
记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨 。
绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【王沂孙】 体裁：【词】 玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树 。
几点朱铅，几度怨啼秋暮 。
惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注 。
最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒 。
千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许 。
二月残花，空误小车山路 。
重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语 。
但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞 。
【注释】： 情感备至，而万物皆可为文 。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，皆可寄寓 。
此词是为赏红叶而作，意在为红叶传神，却被写得如此凄美，实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪 。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树” 。
玉杵，是仙人捣药用的 ，丹即方士炼丹的朱砂 。
六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩树的民间习俗。
“剪彩花前燕始飞 ”，“剪彩作新梅”，都是用红绡剪花，唐崔信明有“枫落吴江冷”句，得句一时，第三句就是用此诗意 。
枫树新出红叶，象是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪花剩下的红绡 。
作者把枫树写得清美而孤单 。
“ 几点朱铅 ，几度怨啼秋暮” 。
枫叶上的红色，已经经过几番暮秋凉雨 。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，用拟人化的效果，准确而生动地表达了枫叶的变化 。
“惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶，在秋天变红，恰似旧梦消逝堪惊，绿鬓已容易地凋谢了 。
红色枫叶又像微点绛唇 ，在诉说新恨 。
“最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒 。
”紧承上文 。
用“怜”“爱”表达枫叶之变化。
“绣蓉”，如锦绣似的芙蓉，即荷花，“镜”指水面。
红荷对经霜枫叶之红艳生妒，则枫叶颜色之惹人怜爱可知 。
王沂孙意在表达出，芙蓉仍是荷花 ，池水却成妆镜。
一“妒”字，把荷花人格化 。
为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆，嫉妒枫叶之艳色？因为前有“同拂新霜”一句，则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也 。
下片由“爱”生“ 怜 ”，写出怜惜红叶之意味 。
“千林摇落渐少”秋天到了 ，“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”（宋玉《九辩》），“何事西风老色，争妍如许” 。
只有枫叶独自鲜红如初 。
西风中的深老的颜色，因何还能这样争研斗美 ？“二月残花，空误小车山路” 。
平铺开来，对红叶之貌美，极度赞扬 。

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