“重认取、流水荒沟，怕犹有、寄情芳语 ” 。
用唐人御沟红叶题诗的典故用来。
借指红叶虽已落下，但自然有情有义 。
唐宣宗宫女有《题红叶》诗 ：“流水何太急，深宫尽日闲 。
殷勤谢红叶，好去到人间 。
”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶，希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面 。
“但凄凉、秋苑斜阳 ，冷枝留醉舞 。
”照应“重染吴江孤树 。
”白居易《醉中对红叶》：“醉貌如霜叶，虽红不是春 。
”比红为醉酒之貌 。
姜夔《法曲献仙音》词：“ 谁念我重见冷枫红舞 ”，枫叶红了，是天冷之故。
“但”字承上转折 ，御沟题诗的红叶已不见了，只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧。
从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界 。
以“ 凄凉 ”二字包领，表现了万分无可奈何的情绪 。
红叶即是枫叶 。
在这首咏红叶词中，词人抒发对秋天枫叶的自我感受 。
随心想象，因而写得是一片怜爱哀惋情绪。
词为赏红叶而写 ，所以意在为红叶传神，红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩 。
作者因寄所托，反映了自己一种心境 。
题红叶 年代：【唐】 作者：【宣宗宫人】 体裁：【五绝】 流水何太急，深宫尽日闲 。
殷勤谢红叶，好去到人间 。
注释 这首诗相传为唐宣宗时宫人韩氏所写 。
关于这首诗，有一个动人的故事 。
据《云溪友议》记述，宣宗时，诗人卢渥到长安应举，偶然来到御沟旁，看见一片红叶，上面题有这首诗，就从水中取去，收藏在巾箱内 。
后来，他娶了一位被遣出宫的姓韩的宫女 。
一天，韩氏见到箱中的这片红叶，叹息道：「当时偶然题诗叶上，随水流去，想不到收葳在这里 。
」这就是有名的「红叶题诗」的故事 。
从诗的内容看，很象宫人口吻 。
它写的是一个失去自由、失去幸福的人对自由、对幸福的向往 。
诗的前两句「流水何太急，深宫尽日闲」，妙在只责问流水太急，诉说深宫太闲，并不明写怨情，而怨情自见 。
一个少女长期被幽闭在深宫之中，有时会有流年侯水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨，有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦 。
这两句诗，以流水之急与深宫之闲形成对比，就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨 。
诗的后两句「殷勤谢红叶，好去到人间」，运笔更委婉含蓄 。
它妙在曲折传意，托物寄情，不从正面写自己的处境和心情，不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间，而用折射手法，从侧面下笔，只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告 。
这里，题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生...
关于落叶的诗词绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【张炎】 体裁：【词】 万里飞霜，千林落木，寒艳不招春妒 。
枫冷吴江，独客又吟愁句 。
正船舣、流水孤村，似花绕、斜阳归路 。
甚荒沟、一片凄凉，载情不去载愁去 。
长安谁问倦旅 。
羞见衰颜借酒，飘零如许 。
谩倚新妆，不入洛阳花谱 。
为回风、起舞尊前，尽化作、断霞千缕 。
记阴阴、绿遍江南，夜窗听暗雨 。
绮罗香 红叶 年代：【宋】 作者：【王沂孙】 体裁：【词】 玉杵馀丹，金刀剩彩，重染吴江孤树 。
几点朱铅，几度怨啼秋暮 。
惊旧梦、绿鬓轻凋，诉新恨、绛唇微注 。
最堪怜，同拂新霜，绣蓉一镜晚妆妒 。
千林摇落渐少，何事西风老色，争妍如许 。
二月残花，空误小车山路 。
重认取，流水荒沟，怕犹有、寄情芳语 。
但凄凉、秋苑斜阳，冷枝留醉舞 。
【注释】： 情感备至，而万物皆可为文 。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，皆可寄寓 。
此词是为赏红叶而作，意在为红叶传神，却被写得如此凄美，实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪 。
“玉杵余丹，金刀剩彩，重染吴江孤树” 。
玉杵，是仙人捣药用的 ，丹即方士炼丹的朱砂 。
六朝、隋、唐至宋，有立春制作剪彩树的民间习俗。
“剪彩花前燕始飞 ”，“剪彩作新梅”，都是用红绡剪花，唐崔信明有“枫落吴江冷”句，得句一时，第三句就是用此诗意 。
枫树新出红叶，象是仙人杵下余留的丹砂，是宫廷剪花剩下的红绡 。
作者把枫树写得清美而孤单 。
“ 几点朱铅 ，几度怨啼秋暮” 。

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