想着此时此刻妻子在家中的生活和心境；回忆他们从前在一起的共同生活；咀嚼着自己的孤独 。
三、四句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，这是对未来团聚时的幸福想象 。
心中满腹的寂寞思念，只有寄托在将来 。
那时诗人返回故乡，同妻子在西屋的窗下窃窃私语，情深意长，彻夜不眠，以致蜡烛结出了蕊花 。
他们剪去蕊花，仍有叙不完的离情，言不尽重逢后的喜悦 。
这首诗既描写了今日身处巴山倾听秋雨时的寂寥之苦，又想象了来日聚首之时的幸福欢乐 。
此时的痛苦，与将来的喜悦交织一起，时空变换，此诗语言朴素流畅，情真意切 。
“巴山夜雨”首末重复出现，令人回肠荡气 。
“何当”紧扣“未有期”，有力地表现了作者思归的急切心情 。
2、静夜思 唐代：李白 床前明月光，疑是地上霜 。
举头望明月，低头思故乡 。
【赏析】 这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受 。
诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉 。
一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜 。
何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜 。
“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜 。
而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情 。
诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情 。
“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下 。
于是自然引出了“低头思故乡”的结句 。
“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中 。
而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中 。
一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了 。
3、 月夜 / 夜月 唐代：刘方平 更深月色半人家，北斗阑干南斗斜 。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱 。
【赏析】 唐诗中，以春和月为题的不少 。
或咏春景而感怀，或望明月而生情思 。
此诗写春，不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔，反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来，写月，也不细描其光影，不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色，这样，夜色不至太浓，月色也不至太明，造成一种蒙胧而和谐的旋律 。
此诗首揭“更深”二字，为以下景色的描绘确定了基调，也给全诗笼罩一种特殊氛围 。
“月色半人家”是“更深”二字的具体化，接下的一句“北斗阑干南斗斜”，是“更深”于夜空的征象，两句一起造成春夜的静穆，意境深邃 。
月光半照，是因为月轮西斜，诗以星斗阑干为映衬，这就构成两句之间的内在关联 。
恬谧的春夜，万物的生息迁化在潜行 。
“今夜偏知春气暖.虫声新透绿窗纱”，正是诗人全身心地去体察大自然的契机而得到的佳句 。
从虫介之微而知寒暖之候，说明诗人有着深厚的乡村生活的根柢 。
因此 。
这两句非一般人所能道 。
没有长期乡村生活经验的人固然说不出；便是生活在乡村，也并非人人都说得出来 。
今夜虫鸣，究竟是第一回还是第几回，谁去注意它，这须得有心人，还应该有一颗诗心 。
一个“新”字，饱含对乡村生活的深情，既是说清新，又有欣悦之意 。
4、 枫桥夜泊 / 夜泊枫江 唐代：张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠 。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船 。
【赏析】 这首七绝，是大历诗歌中最著名之作 。
全诗以一愁字统起 。
前二句意象密集：落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人，造成一种意韵浓郁的审美情境 。
这二句既描写了秋夜江边之景，又表达了作者思乡之情 。
后两句意象疏宕：城、寺、船、钟声，是一种空灵旷远的意境 。
夜行无月，本难见物，而渔火醒目，霜寒可感；夜半乃阗寂之时，却闻乌啼钟鸣 。
如此明灭对照，无声与有声的衬托，使景皆为情中之景，声皆为意中之音，意境疏密错落，浑融幽远 。

【描写深夜的诗词 描写夜晚的优美古诗】

一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永，在姑苏城的夜空中...

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