昂字诗词慷慨激昂的诗词( 二 ) 昂字诗词|慷慨激昂的诗词|

《艇斋诗话》引韩子苍云：“古人用颜色字，亦须配得相当方用。
‘翠’上方见得‘黄’，‘青’上方见得‘白’，此说有理” 。
诗句有声有色，意境优美，对仗工整。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
译文：从窗口望去，西岭上千年不化的积雪，似乎近在眼前；门外江上停泊着行程万里、从东吴归来的航船。
一个“含”字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。
这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。
“千秋雪”言时间之久，“万里船”言空间之广。
诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸襟何等开阔！ “西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪” 。
“东吴”，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴，也称东吴。
这里借指长江下游的江南地区。
这首绝句一句一景，两两对仗，写法精致考究，但读起来十分自然流畅，一点儿也不觉得有雕琢之感。
因为一以贯之的是诗人的内在情感。
一开始写草堂的春色，情绪是陶然的；而随着视线的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情。
四句景语完整表现了诗人这种复杂细致的内心思想活动。
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”，此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；面的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。
从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。
点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。
图象有动有静，视角由近及远，再由远及近，给人以既细腻又开阔的感受。
其空间感和时间感运用巧妙，使人觉得既在眼前，又及万里；既是瞬间观感，又通连古今甚至未来；既是写实又富于想象。
带米字的诗词张祜【相和歌辞·读曲歌五首】碓上米不舂，窗中丝罢络。
看渠驾去车，定是无四角。
张祜【读曲歌五首】碓上米不舂，窗中丝罢络。
看渠驾去车，定是无四角。
李商隐【自贶】陶令弃官后，仰眠书屋中。
谁将五斗米，拟换北窗风。
杜甫【解闷十二首】商胡离别下扬州，忆上西陵故驿楼。
为问淮南米贵贱，老夫乘兴欲东流。
刘禹锡【与歌者米嘉荣】唱得凉州意外声，旧人唯数米嘉荣。
近来时世轻先辈，好染髭须事后生。
白居易【登灵应台北望】临高始见人寰小，对远方知色界空。
回首却归朝市去，一稊米落太仓中。
白居易【寄两银榼与裴侍郎，因题两绝句】惯和麹糵堪盛否，重用盐梅试洗看。
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。
施肩吾【洗丹沙词】千淘万洗紫光攒，夜火荧荧照玉盘。
恐是麻姑残米粒，不曾将与世人看。
雍陶【西归出斜谷】行过险栈出褒斜，出尽平川似到家。
万里客愁今日散，马前初见米囊花。
皮日休【木兰后池三咏·重台莲花】欹红婑媠力难任，每叶头边半米金。
可得教他水妃见，两重元是一重心。
成辅端【戏语】秦地城池二百年，何期如此贱田园。
一顷麦苗硕伍米，三间堂屋二千钱。
陈陶【竹十一首】燕燕雏时紫米香，野溪羞色过东墙。
诸儿莫拗成蹊笋，从结高笼养凤凰。
沈韬文【游西湖】 □□□□□□□，菰米苹花似故乡。
不是不归归未得，好风明月一思量。
郑愚【醉题广州使院】数年百姓受饥荒，太守贪残似虎狼。
今日海隅鱼米贱，大须惭愧石榴黄。
蒋贻恭【住名山日陈情上府主高太保】名山主簿实堪愁，难咬他家大骨头。
米纳功南钱纳府，只看江面水东流。
白居易【南浦岁暮对酒，送王十五归京】腊后冰生覆湓水，夜来云暗失庐山。
风飘细雪落如米，索索萧萧芦苇间。
此地二年留我住，今朝一酌送君还。
相看渐老无过醉，聚散穷通总是闲。
白居易【即事寄微之】畲田涩米不耕锄，旱地荒园少菜蔬。
想念土风今若此，料看生计合何如。
衣缝纰颣黄丝绢，饭下腥咸白小鱼。
饱暖饥寒何足道，此身长短是空虚。
张循之【送王汶宰江阴】郡北乘流去，花间竟日行。
海鱼朝满市，江鸟夜喧城。
让酒非关病，援琴不在声。
应缘五斗米，数日滞渊明。

昂字诗词 慷慨激昂的诗词( 二 )

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